Собирање накит од 1950-тите

Процесот на позлатеност беше развиен од Нехемија Доџ во неговата работилница во Провиденс, Род Ајленд. Бидејќи процесот на позлатеност со нескапоцени метали беше рафиниран со текот на времето, сега беше можно масовно производство на накит за костими. Главните центри на производство го вклучија Њуарк, Њу Џерси; Атлборо, Масачусетс; Провиденс, Род Ајленд и Њујорк. Калифорнија стана главен центар за производство до крајот на 1930-тите.

Големата депресија резултираше со намалување на производството на фин накит. Убавите дизајнери на накит најдоа работа со производителите на костим накит, што резултираше со зголемување на квалитетот и дизајнот на парчињата. За време на Втората светска војна, на производителите на накит им беше даден список на метали на кои повеќе не им беше дозволено да се користат бидејќи многу метали беа потребни за воените напори. Костимскиот накит тогаш се правел од различни производи, вклучувајќи дрво, пластика и тестенини.

Два настани се случија во текот на 1950-тите кои позитивно влијаеја на пазарот за костим накит. Во 1955 година и рекламен судија пресуди дека накитот е „уметничко дело“. Со оваа пресуда, компаниите почнаа да користат симболи заштитени со авторски права за да ги заштитат своите парчиња. Сега кога компаниите ги обележаа своите парчиња, на колекционерите им стана полесно да го идентификуваат производителот и временскиот период во кој е произведено парчето.

Вториот настан што се случи во средината на 1950-тите беше развојот на посебен процес кој вклучуваше обложување на кристали. Облогата им даде на штрасовите блескава завршница позната како „аурора бореалис“. Тројца главни дизајнери на накит од 1950-тите Eisenberg Eisenberg Jewelry, Inc. беше официјално основана во 1940 година, со производство исклучиво накит за костими. Таа произведуваше женска облека од раните 1900-ти. Накитот првично беше дизајниран да се координира со линијата за женска облека. Сепак, накитот создаден од компанијата Ајзенберг беше со толку висок квалитет што купувачите го сакаа накитот наместо облеката за која беше наменет да се носи. Накитот на Ајзенберг има неколку ознаки, иако во текот на годините 1958-1970 година многу парчиња не беа означени. Помеѓу 1949 и 1958 година, накитот бил означен со зборовите Eisenberg Ice со блок букви.

Kramer Kramer Jewelry Creations беше компанија основана за време на Втората светска војна и работеше во Њујорк. Парчињата создадени во тоа време беа означени како „Крамер“, „Крамер Њу Јорк“ или „Крамер од Њујорк“. Во 1950-тите Крамер беше регрутиран да дизајнира и произведува накит за костими за Кристијан Диор. Парчињата дизајнирани за Диор беа означени како „Кристијан Диор од Крамер“, „Диор од Крамер“ или „Крамер за Диор“. Омилените мотиви на накитот Крамер вклучуваат цвеќиња, особено цветни дизајни со органски изглед направени со обоени емајл или позлатени ливчиња и лисја.

Napier Napier стана познат по костим накит во 1920-тите. До крајот на 1940-тите и во 1950-тите, Napier беше познат по своите брошеви и ѓердани од розово злато поставени со јасни и обоени кристали и смели дизајни за шарм и нараквици. Компанијата Napier го користела името „Napier“ затворено во правоаголник. По продажбата на компанијата Napier во 1999 година, трговската марка Napier беше напишана со писмо.

Женската мода во 1950-тите стана поженствена врска со облека и накит. Напредокот во ткаенините овозможи да се носи облеката без потреба од пеглање, обезбедувајќи им на жените чист, свеж изглед. Накитот доби нов изглед за да ги надополни новите стилови на облека. Костимскиот накит создаден во овој временски период добил поголеми размери. Некои обетки беа толку големи што печатот ги опиша како „ушни навлаки“. Големите бисери и цветни мотиви беа популарни како ѓердани од јаже со тешки мониста, повеќекратни нараквици и обетки до рамениците.

Резиме Костимскиот накит произведен во текот на 1950-тите беше под влијание на економските и светските настани кои ги ограничија материјалите за производство на предмети и ги охрабрија фините дизајнери на накит да се свртат кон дизајнирање накит за костими. Не е означен или потпишан целиот костим накит, па дури и во компанијата има периоди во кои парчињата биле обележани и други временски периоди парчињата биле необележани. Периодично некоја компанија би ја менувала ознаката.

Костимот во овој временски период е смел. Популарни беа животинските и цветните мотиви. Накитот со западна тема исто така стана модерен додека Рој Роџерс и Џин Отри ги пакуваа кината.