Сакупљање костимског накита из 1950-их

Процес позлаћења развио је Нехемиах Додге у ​​својој радионици у Провиденсу, Рходе Исланд. Како је процес позлаћења неплеменитим металима временом био рафиниран, сада је била могућа масовна производња костимског накита. Главни центри производње су Њуарк, Њу Џерси; Аттлеборо, Массацхусеттс; Провиденс, Роуд Ајленд и Њујорк. Калифорнија је постала главни центар производње до касних 1930-их.

Велика депресија је резултирала смањењем производње финог накита. Дизајнери финог накита нашли су посао са произвођачима бижутерије, што је резултирало повећањем квалитета и дизајна комада. Током Другог светског рата произвођачима накита је достављен списак метала који више нису смели да се користе пошто је много метала било потребно за ратне напоре. Бижутерија је тада направљена од разних производа укључујући дрво, пластику и тестенину.

Током 1950-их догодила су се два догађаја која су позитивно утицала на тржиште бижутерије. Године 1955. судија је пресудио да је костимски накит „уметничко дело“. Овом пресудом компаније су почеле да користе симболе заштићене ауторским правима за заштиту својих дела. Сада када су компаније обележиле своје комаде, колекционарима је постало лакше да идентификују произвођача и временски период у коме је комад произведен.

Други догађај који се догодио средином 1950-их био је развој специјалног процеса који је укључивао облагање каменчића. Премаз је дао рхинестонес преливу завршну обраду познату као "поларно светло". Три главна дизајнера накита из 1950-их Еисенберг Еисенберг Јевелри, Инц. је званично основана 1940. године и бави се производњом искључиво бижутерије. Производио је женску одећу од раних 1900-их. Накит је првобитно дизајниран да буде у складу са линијом женске одеће. Међутим, накит који је креирала компанија Еисенберг био је толико високог квалитета да су купци више желели накит него одећу за коју је намењен. Ајзенберг накит има неколико ознака, иако током година 1958-1970 многи комади нису били обележени. Између 1949. и 1958. године, накит је штампаним словима обележен натписом Еисенберг Ице.

Крамер Крамер Јевелри Цреатионс је била компанија основана током Другог светског рата и радила је у Њујорку. Комади створени у то време носили су ознаку „Крамер“, „Крамер Н.И.“ или „Крамер оф Нев Иорк“. Током 1950-их Крамер је ангажован да дизајнира и производи костимски накит за Цхристиан Диор. Комади дизајнирани за Диор носили су ознаку „Цхристиан Диор би Крамер“, „Диор би Крамер“ или „Крамер фор Диор“. Омиљени мотиви Крамер накита су цвеће, посебно цвећни дизајн органског изгледа направљен од обојеног емајла или позлаћених латица и листова.

Напиер Напиер је постао познат по костимском накиту 1920-их. До касних 1940-их и до 1950-их Напиер је био познат по својим брошевима и огрлицама од ружичастог злата са јасним и обојеним каменчићима, и смелим дизајном привесака и наруквица. Компанија Напиер користила је назив "Напиер" затворен у правоугаоник. Након продаје компаније Напиер 1999. године, заштитни знак Напиер је исписан писмом.

Веза између одеће и накита Женска мода 1950-их постала је женственија. Напредак у тканинама омогућио је ношење одеће без потребе за пеглањем, пружајући женама чист свеж изглед. Накит је добио нови изглед како би употпунио нове стилове одевања. Бижутерија настала у овом временском периоду попримила је веће размере. Неке минђуше су биле толико велике да их је штампа описала као „штиће за уши“. Велики бисери и мотиви цвећа били су популарни били су огрлице од ужета од ужета, вишеструке наруквице са постољем и минђуше до рамена.

Резиме Бижутерија произведена током 1950-их била је под утицајем економских и светских догађаја који су ограничили материјале за производњу предмета и подстакли дизајнере финог накита да се окрену дизајнирању бижутерије. Није сав бижутерија обележен или потписан, а чак и унутар компаније постоје периоди у којима су комади били обележени и други периоди када су комади били необележени. Повремено би компанија мењала ознаку.

Костим током овог временског периода је подебљан. Популарни су били мотиви животиња и цвећа. Накит на западњачку тему такође је постајао модеран док су Рој Роџерс и Џин Одри пунили биоскопе.