Пасланне да Паўліны" свеціць прамянём на недаспяванага мастака, які верыў у НЛА

Карціны ў «Пасланні да Паўліны», рэтраспектыве Мастацкага цэнтра Вялікага Рэстана мастачкі Паўліны Піві, якой даўно не займаліся, багатыя, калейдаскапічныя і вабяць. Калі яны прапануюць чароўныя царствы прытулку, то, верагодна, такімі іх бачыў і Піві. І яе творчасць, і яе біяграфія паказваюць, што яна імкнулася ўцячы. Піві, якая нарадзілася ў Каларада ў 1901 годзе, не пражыла незвычайнага жыцця. Яна вучылася ў школе выяўленчага мастацтва Chouinard у Лос-Анджэлесе, установе, якая падрыхтавала шмат галівудскіх аніматараў, але яна не займалася камерцыйнай ілюстрацыяй. Пасля моманту вядомасці ў Каліфорніі яна пераехала ў Нью-Ёрк і стала настаўніцай. Яна пражыла на Манхэтэне больш за 50 гадоў і памерла ў 1999 годзе ў Бэтэсдзе пасля кароткага перыяду знаходжання ў інтэрнаце побач з домам аднаго з яе двух сыноў. Калі гэта гучыць звычайна, сусвет у галаве Піві быў больш экзатычным . Яна верыла ў НЛА, пад якімі мела на ўвазе істот, якія былі такімі ж містычнымі, як і пазаземнымі. Яна таксама настойвала на тым, што чалавецтва вось-вось дасягне канца 3000-гадовага «летняга веку». На наступнай фазе людзі стануць андрагінамі, і бязладны бізнэс сэксуальнага працягу роду спыніцца. «Самаапыленне» было б новым спосабам апладнення людзей, якіх называюць «андрагінамі», ухіляючы патрэбу ў сперме, якую яна назвала «самым смяротным вірусам прыроды». Такія ўяўленні, магчыма, былі навеяны яе шлюбам з чалавекам, які, як паведамляецца, алкаголік і злоўжыванне. Але Піві ніколі не прадстаўляла сваё мастацтва як аўтабіяграфічнае. Усё гэта было перададзена з "Лакама", НЛА, з якім, па яе словах, яна сутыкнулася ў 1932 годзе на сеансе ў Лонг-Біч. Лакама працаваў праз яе, сцвярджаў Піві, і яна часта насіла вытанчана ўпрыгожаныя маскі, калі малявала, каб замаскіраваць сябе і больш поўна знікнуць у свядомасці сваёй музы. Унікальны светапогляд Піві не бачны з яе карцін, якія звычайна спалучаюць геаметрычныя і біяморфныя формы ў яркіх адценнях і выразныя лініі на чорным фоне. Яны адлюстроўваюць уплыў кубізму і сюррэалізму, а месцамі нагадваюць працы такіх сучаснікаў, як Джорджыя О'Кіф і Дыега Рывера. Палотны таксама, здаецца, прадчуваюць здымкі бліскучага маляўнічага космасу, зробленыя касмічным тэлескопам Хабл, але яны нагадваюць як тэксас-мексіканскі, так і міжгалактычны. Фактычна, Піві і Рывера малявалі фрэскі на Міжнароднай выставе "Залатыя вароты" ў 1939 годзе. 14-футавая праца Піві, «Вечная вячэра», была сярод яе найбольш выбітных работ; пазней яна зафарбавала яго. Цяпер яе адносяць да "аўтсайдэрскіх" артыстаў, але пачынала яна не так. Яе недатаваныя палотны не выходзяць за рамкі мэйнстрыму амерыканскага мастацтва сярэдзіны 20-га стагоддзя. Аднак тут значна больш, чым жывапіс. Магчыма, гэта самая маштабная выстава Піві з калі-небудзь арганізаваных і, безумоўна, самая шырокая з 2014 года, калі Эндру Піві выцягнуў са схованкі творы мастацтва сваёй бабулі. У 2016 годзе ў нью-ёркскай галерэі было выстаўлена некалькі малюнкаў і масак. «Пасланне да Паўліны» прапануе карціны, малюнкі і цэлую сцяну мудрагелістых масак, упрыгожаных пэндзлікамі і біжутэрыяй. Ёсць таксама фільмы, вершы (адзін з іх паслужыў крыніцай назвы шоу) і запіс выступу ў ток-шоу на радыё WOR у 1958 годзе. Наведвальнікі галерэі пачуюць, як Піві ў масцы, нібыта ў стане трансу, абвяшчае мудрасць з вонкавага (ці, магчыма, унутранага) космасу. У Нью-Ёрку сярод суседзяў Піві былі тэлевізійшчыкі, якія дапамагалі ёй зняць некалькі кароткаметражных фільмаў. У Рэстане чатыры прыкладна паўгадзінныя гуляюць на відэаманіторы. Яны накладваюць мастацтва Піві на выявы Стоўнхэнджа, Ангкор-Вата, індуісцкіх храмаў, старажытнаегіпецкіх артэфактаў і, у нейкі момант, на кадры з коткай. Музыка Нью-Эйдж ляжыць у аснове закадравага каментарыя (большая частка якога гучыць мужчынскім голасам, хаця Піві сапраўды гаворыць), чыё паведамленне з'яўляецца антываенным і антысэксуальным. Гэтыя цікавосткі відэа дапамагаюць растлумачыць бачанне, якое Піві меў намер захапіць і перадаць. Але яны здаюцца мудрагелістымі побач з карцінамі, чыя энергія і вынаходніцтва пераўзыходзяць затхлыя ўяўленні іх стваральніка аб ідэальным заўтрашнім дні. Паўліна Піві ніколі не пазбягала свайго жыцця, але лепшыя яе карціны ўцякаюць.