பவுலினாவுக்கு ஒரு செய்தி' யூஃபோஸில் நம்பிக்கை கொண்ட ஒரு அண்டர்சங் ஆர்ட்டிஸ்ட் மீது ஒரு பீம் பிரகாசிக்கிறது

கிரேட்டர் ரெஸ்டன் ஆர்ட்ஸ் சென்டரின் "எ மெசேஜ் டு பவுலினா"வில் உள்ள ஓவியங்கள், நீண்டகாலமாக புறக்கணிக்கப்பட்ட கலைஞரான பவுலினா பீவியின் பின்னோக்கி, உற்சாகமான, கேலிடோஸ்கோபிக் மற்றும் கவர்ச்சிகரமானவை. புகலிடத்தின் மந்திர மண்டலங்களை அவர்கள் பரிந்துரைத்தால், பீவி அவர்களையும் அப்படித்தான் பார்த்தார். அவரது கலை மற்றும் அவரது வாழ்க்கை வரலாறு இரண்டும் அவள் தப்பிக்க ஆர்வமாக இருந்ததைக் குறிக்கிறது. 1901 இல் கொலராடோவில் பிறந்த பீவி, வெளிப்படையான அசாதாரண வாழ்க்கையை வாழவில்லை. பல ஹாலிவுட் அனிமேட்டர்களை உருவாக்கிய நிறுவனமான லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள சௌனார்ட் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்டில் அவர் படித்தார், ஆனால் அவர் வணிக விளக்கப்படத்தைத் தொடரவில்லை. கலிபோர்னியாவில் ஒரு கணம் முக்கியத்துவம் பெற்ற பிறகு, அவர் நியூயார்க்கிற்குச் சென்று ஆசிரியரானார். அவர் 50 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக மன்ஹாட்டனில் வசித்து வந்தார், மேலும் 1999 இல் பெதஸ்தாவில் இறந்தார், அவரது இரண்டு மகன்களில் ஒருவரின் வீட்டிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு உதவி-வாழ்க்கை வசதியில் சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு இறந்தார். அது சாதாரணமாகத் தெரிந்தால், பீவியின் தலைக்குள் இருக்கும் பிரபஞ்சம் மிகவும் கவர்ச்சியானது. . அவள் யுஎஃப்ஒக்களை நம்பினாள், இதன் மூலம் வேற்று கிரகத்தைப் போலவே மாயமான உயிரினங்களைக் குறிக்கிறாள். மனிதகுலம் 3,000 வருட "கோடை யுகத்தின்" முடிவை அடைய உள்ளது என்றும் அவர் வலியுறுத்தினார். அதன் அடுத்த கட்டத்தில், மக்கள் ஆண்ட்ரோஜினஸாக இருப்பார்கள், மேலும் பாலியல் இனப்பெருக்கம் என்ற குழப்பமான வணிகம் நிறுத்தப்படும். "சுய மகரந்தச் சேர்க்கை" என்பது "ஆன்ட்ரோஜின்கள்" என்று அழைக்கப்படும் மக்களை கருத்தரிப்பதற்கான புதிய வழிமுறையாகும், இது விந்தணுவின் தேவையை நீக்குகிறது, இது "இயற்கையின் மிகவும் ஆபத்தான வைரஸ்" என்று அவர் அழைத்தார். மது மற்றும் தவறான. ஆனால் பீவி தனது கலையை சுயசரிதையாக முன்வைக்கவில்லை. 1932 ஆம் ஆண்டு லாங் பீச்சில் நடந்த ஒரு காட்சியில் தான் சந்தித்ததாகக் கூறிய யுஎஃப்ஒவான "லாகாமோ" இலிருந்து இது அனைத்தும் அனுப்பப்பட்டது. லாகாமோ தன் மூலம் வேலை செய்தாள், பீவி கூறினாள், மேலும் அவள் தன் சுயத்தை மறைப்பதற்காகவும், தன் அருங்காட்சியகத்தின் உணர்வில் முழுமையாக மறைந்துவிடுவதற்காகவும் ஓவியம் தீட்டும்போது விரிவாக அலங்காரம் செய்யப்பட்ட முகமூடிகளை அணிந்திருந்தாள். பீவியின் ஒருமை உலகக் கண்ணோட்டம் அவரது ஓவியங்களில் இருந்து தெரியவில்லை, இது பொதுவாக வடிவியல் மற்றும் உயிரியல் வடிவங்களை இணைக்கிறது. மற்றும் கருப்பு பின்னணியில் மிருதுவான கோடுகள். அவை க்யூபிசம் மற்றும் சர்ரியலிசத்தின் செல்வாக்கைக் காட்டுகின்றன, மேலும் சில இடங்களில் ஜார்ஜியா ஓ'கீஃப் மற்றும் டியாகோ ரிவேரா போன்ற சமகாலத்தவர்களின் படைப்புகளை ஒத்திருக்கின்றன. கேன்வாஸ்கள் ஹப்பிள் விண்வெளி தொலைநோக்கியின் அற்புதமான வண்ணமயமான பிரபஞ்சத்தின் புகைப்படங்களை எதிர்பார்ப்பது போல் தெரிகிறது, இருப்பினும் அவை டெக்ஸ்-மெக்ஸ் இன்டர்கெலக்டிக் போல உணர்கின்றன. உண்மையில், பீவி மற்றும் ரிவேரா 1939 கோல்டன் கேட் சர்வதேச கண்காட்சியில் சுவரோவியங்களை வரைந்தனர். பீவியின் 14-அடி முயற்சி, "எடர்னல் சப்பர்", அவரது மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும்; அவள் பின்னர் அதன் மேல் வண்ணம் தீட்டினாள். அவர் இப்போது ஒரு "வெளிநாட்டவர்" கலைஞராக வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளார், ஆனால் அவர் அவ்வாறு தொடங்கவில்லை. அவரது தேதியிடப்படாத கேன்வாஸ்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மத்திய அமெரிக்கக் கலையின் முக்கிய நீரோட்டத்திற்கு வெளியே இல்லை. இருப்பினும், ஓவியம் வரைவதற்கும் அதிகமானவை இங்கே உள்ளன. இது இதுவரை ஏற்றப்பட்ட மிக விரிவான பீவி ஷோவாக இருக்கலாம், மேலும் 2014 ஆம் ஆண்டுக்குப் பிறகு, ஆண்ட்ரூ பீவி தனது பாட்டியின் கலைப்படைப்புகளில் இருந்து பொருட்கள் எடுக்கப்பட்டதிலிருந்து நிச்சயமாக இது மிகவும் விரிவானது. "எ மெசேஜ் டு பவுலினா" ஓவியங்கள், வரைபடங்கள் மற்றும் குஞ்சம் மற்றும் ஆடை நகைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட கற்பனையான முகமூடிகளின் முழுச் சுவரையும் வழங்குகிறது. திரைப்படங்கள், கவிதைகள் (அவற்றில் ஒன்று நிகழ்ச்சியின் தலைப்பின் ஆதாரம்) மற்றும் WOR வானொலி பேச்சு நிகழ்ச்சியில் 1958 இல் தோன்றிய பதிவும் உள்ளன. கேலரிக்கு வருபவர்கள் முகமூடி அணிந்த பீவி, மயக்கத்தில் இருப்பதாகக் கூறப்படுவதைக் கேட்பார்கள், வெளியில் (அல்லது ஒருவேளை உள்) வெளியில் இருந்து ஞானத்தைப் பற்றிக் கூறுவதைக் கேட்பார்கள். நியூயார்க்கில், பீவியின் அண்டை வீட்டார் தொலைக்காட்சி நிபுணர்களை உள்ளடக்கியிருந்தனர். ரெஸ்டனில், நான்கு அரை மணி நேரம் வீடியோ மானிட்டரில் இயங்கும். அவர்கள் பீவியின் கலையை ஸ்டோன்ஹெஞ்ச், அங்கோர் வாட், இந்து கோவில்கள், பண்டைய எகிப்திய கலைப்பொருட்கள் மற்றும் ஒரு கட்டத்தில் பூனையின் படங்களின் மீது மிகைப்படுத்துகிறார்கள். புதிய-வயது இசை குரல்-ஓவர் வர்ணனைக்கு அடிகோலுகிறது (அதில் பெரும்பாலானவை ஆண் குரலால் வழங்கப்படுகின்றன, இருப்பினும் பீவி பேசினாலும்) அதன் செய்தி போருக்கு எதிரானது மற்றும் பாலினத்திற்கு எதிரானது. இந்த வீடியோ ஆர்வங்கள் பீவி கைப்பற்ற மற்றும் வெளிப்படுத்தும் நோக்கத்தை விளக்க உதவுகின்றன. ஆனால் அவை ஓவியங்களுக்கு அடுத்ததாக வினோதமானவையாகத் தோன்றுகின்றன, அவற்றின் ஆற்றலும் கண்டுபிடிப்புகளும் அவற்றின் தயாரிப்பாளரின் இலட்சிய நாளைப் பற்றிய யோசனைகளை மீறுகின்றன. பவுலினா பீவி தனது வாழ்க்கையில் இருந்து தப்பிக்கவில்லை, ஆனால் அவரது சிறந்த படங்கள்.