کیف کی زندگی کے لیے رہنما

"رولنگ اسٹونز کے مطابق" پڑھنے کی صرف ایک وجہ ہے اور اس کا نام کیتھ رچرڈز ہے۔ مجھے حیرت ہے کہ کیا کسی اور نے بھی اس نیم پرتعیش، پھولے ہوئے ٹوم کے ساتھ کوئی وقت گزارا ہے، ایسا ہی تجربہ کیا ہے: میں نے تصویریں دیکھنا شروع کیں (ان میں سے بہت ساری ہیں)، اور پھر فرض کے ساتھ متن کو پڑھنا شروع کیا، جس میں رچرڈز، مک جیگر، چارلی واٹس اور رونی ووڈ نے بینڈ کی کہانی کو اپنے الفاظ میں بیان کیا۔ (طویل عرصے سے باس پلیئر بل وائمن ایک شاندار موجودگی ہے جو وقتاً فوقتاً اڑ جاتا ہے، جب دوسرے اس کا تذکرہ کرنا یاد کرتے ہیں۔) وہاں قابل بھروسہ، ہمیشہ کے لیے خوبصورت واٹس ہیں (جو ظاہر کرتے ہیں کہ "اسٹریٹ فائٹنگ مین" پر اس نے 1930 کا کھلونا ڈرم کٹ بجایا تھا۔ جو ایک چھوٹے سے سوٹ کیس میں لپٹا ہوا تھا، اور جو اس کے پاس اب بھی ہے؛ ملنسار، باقاعدہ لڑکا گٹارسٹ ووڈ (جس کے والد نے اسے بالکل سادہ رونی کہنا چھوڑ دیا تھا اور جب وہ 1975 میں مک ٹیلر کی جگہ لے کر بینڈ میں شامل ہوا تھا تو اسے "رونی ووڈ آف رولنگ اسٹونز" کہنا شروع کر دیا تھا)؛ اور بوڑھی نانی-ان-ا-ڈریس جیگر، جو زیادہ تر ایسا لگتا ہے جیسے وہ کٹائی کے رس کے اثر پذیر ہونے کا انتظار کر رہا ہو ("'Exile on Main Street' میرے پسندیدہ البموں میں سے ایک نہیں ہے، حالانکہ میرے خیال میں اس میں کوئی خاص احساس... مجھے سارا ریکارڈ خود ہی ختم کرنا تھا، کیونکہ وہاں صرف یہ شرابی اور دیوانے تھے۔ میں ایل اے میں تھا۔ ریکارڈ ختم کرنے کی کوشش کر رہے ہیں، ایک آخری تاریخ کے خلاف۔ یہ ایک مذاق تھا")۔ جیگر، خدا اس سے پیار کرتا ہے (کیونکہ کسی کو کرنا پڑتا ہے)، ایک طاقتور کیڑے کے طور پر سامنے آتا ہے، اور ووڈ اور واٹس بالکل دلکش اور کبھی کبھار کٹے ہوئے ہوتے ہیں۔ لیکن کتاب کے 360 صفحات میں سے 100 کے قریب سفر کرنے کے بعد -- یا یہ 3,600 ہے -- میں نے اپنے آپ کو باقی سب کو نظرانداز کرتے ہوئے سیدھا کیتھ کی طرف جانا پایا۔ اور کون ہے جو فوراً باہر آکر کہے گا، "آخر کار، بل [وائمن] نے صرف یہ کیا کہ وہ بینڈ چھوڑ کر تین بچے اور ایک مچھلی اور چپس کی دکان پیدا کرے!" (اور اگلے صفحے پر، جب وہ کہتا ہے، "میں بل سے بہت پیار کرتا ہوں،" تو آپ اس پر بالکل یقین کرتے ہیں۔) جب دوسرے غریب برائن جونز کے بارے میں بات کرتے ہیں، تو وہ اس کی عدم تحفظ، اس کی کم خود اعتمادی، اس کے بارے میں اس کی الجھنوں کے بارے میں بہت اچھا بیان کرتے ہیں۔ اس کی اپنی سمت اور اس نے بینڈ کے ساتھ کس طرح میش کیا (یا، زیادہ درست طریقے سے، نہیں)۔ کیتھ -- جس نے یقیناً جونز کی گرل فرینڈ، گلیمرس، لمبی ٹانگوں والی انیتا پیلن برگ کے ساتھ رابطہ کیا تھا -- کہتے ہیں، "وہ گدھے میں درد تھا، بالکل ایمانداری سے۔" ان لوگوں کے لیے جو مزید جاننا چاہتے ہیں (اور کون نہیں جانتا)، ایک اور حوالے میں وہ ہر چیز کو مزید تفصیل سے بیان کرتا ہے: "برائن کے ساتھ یہ سب خود کو استعمال کرنے والا فخر تھا۔ اگر ہم کسی اور صدی میں رہ رہے ہوتے تو میں ہر ایک دن مدر فیکر کے ساتھ جھگڑا کر رہا ہوتا۔ وہ اپنی چھوٹی پچھلی ٹانگوں پر کھڑا ہو کر کسی بدمعاشی کے بارے میں اسے ایک بڑی بات میں بدل دیتا -- 'آج تم نے مجھ پر مسکراہٹ نہیں کی' -- اور پھر وہ اس قدر پتھراؤ کرنے لگا، وہ ایسی چیز بن گیا جس میں تم بیٹھے ہو۔ کونا۔" غریب، مردہ برائن۔ اور پھر بھی رچرڈز کے اس کے بارے میں بات کرنے کے طریقے کے بارے میں کچھ ہمدردانہ طور پر ہمدردی ہے - گویا اسے یہ احساس ہو کہ مردہ کے بارے میں منہ بھرے اعلان کرنے سے ان کا کوئی فائدہ نہیں ہوتا۔ اس سے بھی بڑھ کر، رچرڈز، اپنی سادہ گفتگو اور نمائش کے لیے اپنی لگن کے ساتھ، یہاں تک کہ جب اس کا کسی کتاب کے لیے انٹرویو لیا جا رہا ہو اور وہ پرفارم نہیں کر رہے، بالکل وہی آواز ہے جس کی اسٹونز کو اس وقت ضرورت ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ پتھر ایک لیجنڈ اور ورکنگ بینڈ دونوں بننا چاہتے ہیں۔ 40 سال تک (کم و بیش) اکٹھے رہنے کے بعد کوئی بھی بینڈ اسے کیسے دور کرتا ہے، اگرچہ راک 'این' رول ایسا لگتا ہے کہ ہمیشہ کے لیے موجود ہے، پتھر خود فارم سے صرف 10 سال چھوٹے ہیں۔ اس تناظر میں، "12 x 5" اور "Aftermath" جیسے ریکارڈ Lascaux میں غار کی ڈرائنگ کے بالکل متوازی ہیں۔ نظریہ میں، میں پورے دل سے یقین کرتا ہوں کہ آپ کبھی بھی اتنے بوڑھے نہیں ہوتے کہ راک 'این' رول کر سکیں۔ لیکن عملی طور پر -- ٹھیک ہے، مجھے سالوں میں سٹونز کے نئے ریکارڈ میں کوئی دلچسپی نہیں رہی۔ اس کے باوجود میں خود پتھروں سے متوجہ ہونے میں مدد نہیں کرسکتا، جزوی طور پر اس وجہ سے کہ ان کے بہت سارے کام نے مجھے سالوں میں بہت خوشی دی ہے، اور جزوی طور پر اس وجہ سے کہ میں حیران ہوں کہ وہ اب بھی لات مار رہے ہیں۔ میں اس کے لیے ان کا احترام کرتا ہوں، اور ایک طرح سے، مجھے ان کے لیے افسوس ہے: جب بیٹلس ٹوٹ گیا، تو فریکچر قبل از وقت لگ رہا تھا، کائنات میں ایک ایسا شگاف جس کے لیے دنیا تیار نہیں تھی (چاہے بینڈ کے اراکین کے پاس خود اس سے زیادہ تب تک اس کے پاس تھا)۔ لیکن اسٹونز نے کبھی بھی اپنے سامعین کو زیادہ کی خواہش چھوڑنے کی عیش و آرام کی اجازت نہیں دی: اس کے بجائے، وہ اس مقام پر کھیل رہے ہیں جہاں ان کے بہت سے مداحوں نے کم ترجیح دی ہوگی۔ اور اب انہوں نے ایک اور لائن پر قدم رکھا ہے، اسٹیو اور ایڈی ڈوم کے قریب پہنچ کر: انہوں نے اپنے بارے میں ایک کافی ٹیبل بک رکھی ہے۔ کتنا غیر راک 'این' رول ہے کہ "رولنگ اسٹونز کے مطابق" کرسمسی کی ان معروف کتابوں میں سے ایک ہے، جس قسم کی چیزیں مایوس بیویاں، گرل فرینڈز، ماں اور بیٹیاں اپنی زندگی میں مردوں کے لیے خریدتی ہیں جب انہیں کچھ پتہ نہیں ہوتا کہ کیا کیا ہے۔ اور حاصل کرنے کے لئے. کتاب میں اور دوسری جگہوں پر، پتھر بیٹلز کے ساتھ اپنے غیر کہی ہوئی مسابقت کے بارے میں بہت پریشان ہیں۔ قیاس کے مطابق، یقیناً، دونوں تنظیموں کے درمیان کوئی حقیقی مقابلہ نہیں تھا -- اور "ان کی شیطانی عظمتوں کی درخواست" کا سرورق اس جھولتے ہوئے چھوٹے ریکارڈ کی طرح کچھ بھی نہیں لگتا ہے جسے لیورپول فور نے ابھی کچھ پانچ ماہ قبل پیش کیا تھا۔ جرات مندانہ عدم تقلید کے ایک اور کارنامے میں، "رولنگ اسٹونز کے مطابق" میں وہی شیشے والی آنکھوں کی سختی ہے جو "بیٹلز انتھولوجی" کے طور پر کچھ سال پہلے ریلیز ہوئی تھی۔ اس میں ڈوبنا کافی مضحکہ خیز ہے، لیکن اس لات کو پڑھنے کی کوشش کرنے کے بارے میں کچھ مایوس کن ہے -- آپ کو ان جنونی مکملوں میں سے ایک کی طرح محسوس ہونا شروع ہوتا ہے جو بظاہر موسیقی سے اتنا پیار کرتا ہے کہ وہ حقیقت میں اسے مزید سننا برداشت نہیں کرسکتا، ترجیح دیتے ہوئے مارشل حقائق اور کہانیاں اور ریکارڈنگ کی تاریخ والی چیزامابوبس، جو پھسلن مزاج اور احساسات سے کہیں زیادہ قابل انتظام ہیں جنہیں موسیقی ہم سے چھیڑتی ہے۔ "رولنگ اسٹونز کے مطابق" جو کچھ کہا گیا ہے اس میں کچھ اچھی تصاویر ہیں۔ 60 کی دہائی کے اوائل میں بینڈ کی ابتداء کا احاطہ کرتے ہوئے (اپنے چھوٹے سے کٹے ہوئے غیر مماثل کپڑوں میں، وہ بیٹلز کے مقابلے میں بہت زیادہ "سڑک" لگتے تھے، اور 2002 کے سابقہ ​​​​"فورٹی لِکس" کی ریلیز کے ساتھ ہی، یہ کتاب ایک بصری ریکارڈ کے طور پر معقول حد تک مفید ہے کہ پتھر کون تھے اور کون بن گئے ہیں۔ ایلفن ووڈ کی ایک تصویر ہے جو گٹار کے کیس میں بے چینی سے مڑ گئی ہے، جیسے ایک بلی جس نے ڈبے میں جھپکی لینے کا فیصلہ کیا ہو جو اس کے لیے بہت چھوٹا ہے۔ ہمیں ڈیپر واٹس کی بے شمار تصاویر ملتی ہیں، جس نے تمام پتھروں میں سب سے خوبصورتی سے بوڑھا ہو چکا ہے -- جوان ہو یا بوڑھا، وہ ایک ہی وقت میں ڈیپر اور بالکل باقاعدہ طور پر نکلنے کا انتظام کرتا ہے۔ اور، یقیناً، بہت سی، بہت سی تصاویر ہیں جو جیگر کی خود کو اہم لگ رہی ہیں، دونوں میک اپ کے ساتھ اور بغیر۔ کوئی بھی مجھ پر غریب مک کے ساتھ غیر منصفانہ ہونے کا الزام نہ لگائے، حالانکہ: میں اسے صرف اس لیے چنتا ہوں کہ وہ کسی دوسرے راک اسٹار کی طرح ڈیفلٹنگ کو دعوت دیتا ہے، کم از کم اس لیے کہ راک کائنات میں اس کی جگہ اتنی مضبوطی سے یقینی ہے۔ اور یہاں تصویریں ہیں -- بشمول ایک بہت مشہور تصویر، جو ڈیوڈ بیلی نے لی تھی، جاگر کی کھال سے تراشے ہوئے ہڈ میں، ایک بلاس ہپسٹر ایسکیمو جو ابھی ٹھنڈی سرزمین سے گرا تھا -- جو کہ پینتھیون میں اس کی پوزیشن کو مستحکم کرتا ہے۔ 60 کی دہائی کی سب سے خوبصورت مخلوق۔ اور پھر بھی، یہ رچرڈز ہے جس سے آپ دور نہیں دیکھ سکتے۔ 60 کی دہائی کے اواخر اور 70 کی دہائی کے اوائل کے رچرڈز میں اپنے دور کے (اور شاید کسی بھی) راک سٹار کے مقابلے میں زیادہ فطری، گھناؤنی خوبصورتی تھی: اسکارف میں لپٹے اور چاندی کے چاندی کے زیورات میں سجے، وہ دونوں ہی بہادر شہزادے اور غیر ملکی شہزادی ہیں، چالاک اور بدتمیز لڑکی، ایک مرد اپنی مردانگی پر اتنا مکمل کنٹرول رکھتا ہے کہ وہ خود کو اس کے نسائی تکمیل میں لپیٹنے سے باز نہیں آتا۔ لیکن وہ کبھی بھی خوش مزاج یا متاثر نہیں ہوا: اس کی نظر صنف کو موڑنے کے بارے میں نہیں تھی، اور یہ آرٹ اسکول کا بیان نہیں تھا۔ دھاری دار پتلون، جھرجھری دار بلاؤز، چھپکلی کی جلد کی ٹوپی والی انگلیوں کے ساتھ سفید چمڑے کے جوتے: ایسا لگتا ہے کہ وہ صرف وہی پہنتا تھا (اور آج تک پہنتا رہتا ہے) جو وہ پسند کرتا ہے، مردوں کو کیسا نظر آنا چاہیے اس کے روایتی تصورات کی توہین کے طور پر نہیں، بلکہ ان کی ایک صریح تجدید کے طور پر -- یہ کہنے کا ایک طریقہ کہ تمام مردوں کے اندر عورت کی کوئی نہ کوئی چیز ہوتی ہے، اور اس کے برعکس، تو کیوں نہ تمام دستیاب اختیارات سے فائدہ اٹھایا جائے اور اپنی بدنام زمانہ زیادتی کے باوجود، رچرڈز کو اس سے زیادہ رنگین تفصیلات یاد آتی ہیں۔ اس کے بینڈ میں کوئی اور۔ ایک موقع پر، چارلی واٹس نے 80 کی دہائی کے دوران ایک واقعہ کو کم کرنے کی کوشش کی - ایک مدت جس کے دوران، وہ تسلیم کرتا ہے، وہ بہت زیادہ شراب پی رہا تھا - جب وہ جیگر کے لیے گیا: گروپ ایمسٹرڈیم میں کچھ وقت گزار رہا تھا اور جیگر نے فیصلہ کیا کہ وہ چاہتا ہے۔ واٹس سے بات کرنے کے لیے۔ جیگر فون پر آیا، واضح گستاخی کے ساتھ پوچھا، "میرا ڈرمر کہاں ہے" "اس نے مجھے ناراض کیا،" واٹس بتاتے ہیں، "تو میں اوپر کی طرف چلا گیا اور اس سے کہا کہ ایسی باتیں نہ کرے۔" کیتھ کہانی کو اٹھاتا ہے اور اس کے ساتھ چلتا ہے: "دروازے پر دستک ہوئی اور وہاں چارلی واٹس ہے، جو Savile Row سوٹ میں ملبوس ہے، ٹائی، بال مکمل، منڈوائے ہوئے، کولون۔ وہ مائک کے پاس جاتا ہے، اسے پکڑتا ہے اور کہتا ہے، 'مجھے پھر کبھی اپنا ڈرمر مت کہنا' -- بینگ۔ اس میز پر تمباکو نوشی کے سالمن کا ایک زبردست چاندی کا تھال ہے ..." باقی کہانی کے لیے، آپ کو کتاب پڑھنی ہوگی۔ یا کم از کم صرف کیتھ کے حصے۔ ایک موقع پر، رچرڈز کو بحر اوقیانوس کے دونوں طرف قانون نافذ کرنے والے غنڈوں کے ذریعے گھیرے جانے کے بارے میں غصہ آیا، صرف اس لیے کہ وہ اس کی مثال زیادتی کی علامت کے طور پر بنانا چاہتے تھے: "دن کے اختتام پر تم مجھ سے گڑبڑ نہ کرو۔ . ایسا کرنے کا کوئی فائدہ نہیں۔ میں صرف گٹار بجانے والا ہوں، میں چند گانے لکھتا ہوں۔ میں ایک troubadour ہوں، ایک منسٹرل -- یہ ایک طویل عرصے سے قائم پیشہ ہے۔ میں بس اتنا ہی کرتا ہوں۔ میری کوئی بڑی خواہشات نہیں ہیں۔ میں موزارٹ نہیں ہوں۔" ہوسکتا ہے کہ یہ تھوڑا بہت خود کو متاثر کرنے والا لگتا ہے ، جو راک کی تاریخ کے سب سے زیادہ قابل احترام گٹارسٹوں میں سے ایک ہے۔ لیکن یہ حیران کن حد تک سمجھدار بھی لگتا ہے۔ ہوسکتا ہے کہ اگلے سال کی گرما گرم کرسمس آئٹم ان چھوٹی کتابوں میں سے ایک ہو جو بک سٹور کے چیک آؤٹ کاؤنٹرز کو ہر جگہ مہربان کرتی ہے -- "The Wit and Wisdom of Keith Richards." یہاں تک کہ یہ ایک ساتھی والیوم کے ساتھ بھی آ سکتا ہے: "کیتھ رچرڈز 'What Not to Wear"، بشمول کچھ اہم لوازمات، جیسے کھوپڑی کی انگوٹھی یا مراکشی اسکارف کو شامل کرکے رات بھر راکین کے لیے موزوں ڈے ٹائم لباس بنانے کے لیے نکات۔ . کیتھ رچرڈز ایک ایسا آدمی ہے جو زندگی گزارنا جانتا ہے، اور ہم ان سے بہت کچھ سیکھ سکتے ہیں۔ روح کے لئے چکن سوپ، خونی 'ایل.