ਜੀਵਨ ਲਈ ਕੀਫ ਦੀ ਗਾਈਡ

"ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ" ਪੜ੍ਹਨ ਦਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਕੀਥ ਰਿਚਰਡਸ ਹੈ। ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਕੀ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨੇ ਜਿਸਨੇ ਇਸ ਅਰਧ-ਆਲੀਸ਼ਾਨ, ਫੁੱਲੇ ਹੋਏ ਟੋਮ ਨਾਲ ਕੋਈ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਇਆ ਹੈ, ਨੂੰ ਵੀ ਇਹੀ ਅਨੁਭਵ ਹੋਇਆ ਹੈ: ਮੈਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ (ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਹਨ), ਅਤੇ ਫਿਰ ਫਰਜ਼ ਨਾਲ ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰਿਚਰਡਸ, ਮਿਕ. ਜੈਗਰ, ਚਾਰਲੀ ਵਾਟਸ ਅਤੇ ਰੌਨੀ ਵੁੱਡ ਨੇ ਬੈਂਡ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਬਿਆਨ ਕੀਤਾ। (ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਬਾਸ ਪਲੇਅਰ ਬਿਲ ਵਾਈਮੈਨ ਇੱਕ ਸਪੈਕਟ੍ਰਲ ਮੌਜੂਦਗੀ ਹੈ ਜੋ ਹੁਣ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉੱਡਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਦੂਸਰੇ ਉਸ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨਾ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ।) ਇੱਥੇ ਭਰੋਸੇਯੋਗ, ਸਦੀਵੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਾਟਸ ਹੈ (ਜੋ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਸਟ੍ਰੀਟ ਫਾਈਟਿੰਗ ਮੈਨ" 'ਤੇ ਉਸਨੇ 1930 ਦਾ ਇੱਕ ਖਿਡੌਣਾ ਡਰੱਮ ਕਿੱਟ ਵਜਾਇਆ ਸੀ। ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਸੂਟਕੇਸ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਜੋ ਉਸ ਕੋਲ ਅਜੇ ਵੀ ਹੈ); ਮਿਲਣਸਾਰ, ਨਿਯਮਿਤ-ਗਾਇਟਾਰਿਸਟ ਵੁੱਡ (ਜਿਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਸਾਦਾ ਰੌਨੀ ਕਹਿਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ 1975 ਵਿੱਚ ਮਿਕ ਟੇਲਰ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਕੇ ਬੈਂਡ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ ਸੀ ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ "ਰੋਨੀ ਵੁੱਡ ਆਫ਼ ਦ ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨਸ" ਕਹਿਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ); ਅਤੇ ਬੁੱਢੀ-ਨਾਨੀ-ਇਨ-ਏ-ਡਰੈੱਸ ਜੈਗਰ, ਜੋ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਪ੍ਰੂਨ ਜੂਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਹੋਣ ਦਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ ("'ਮੇਨ ਸਟ੍ਰੀਟ 'ਤੇ ਜਲਾਵਤਨ' ਮੇਰੀ ਪਸੰਦੀਦਾ ਐਲਬਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਖਾਸ ਹੈ ਅਹਿਸਾਸ... ਮੈਨੂੰ ਸਾਰਾ ਰਿਕਾਰਡ ਖੁਦ ਹੀ ਖਤਮ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਇੱਥੇ ਸਿਰਫ ਇਹ ਸ਼ਰਾਬੀ ਅਤੇ ਕਬਾੜ ਸਨ. ਮੈਂ ਐਲ.ਏ. ਇੱਕ ਡੈੱਡਲਾਈਨ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਮਜ਼ਾਕ ਸੀ"). ਜੈਗਰ, ਪ੍ਰਮਾਤਮਾ ਉਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਕਿਉਂਕਿ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ), ਇੱਕ ਸਰਵਸ਼ਕਤੀਮਾਨ ਕੀਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵੁੱਡ ਅਤੇ ਵਾਟਸ ਬਿਲਕੁਲ ਮਨਮੋਹਕ ਅਤੇ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਚੀਕਣ ਵਾਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਕਿਤਾਬ ਦੇ 360 ਪੰਨਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲਗਭਗ 100 ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ -- ਜਾਂ ਕੀ ਇਹ 3,600 ਹੈ -- ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਾਕੀ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਸਿੱਧਾ ਕੀਥ ਵੱਲ ਵਧਿਆ। ਹੋਰ ਕੌਣ ਸਹੀ ਬਾਹਰ ਆ ਕੇ ਕਹਿਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, "ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਬਿੱਲ [ਵਾਈਮੈਨ] ਨੇ ਸਿਰਫ਼ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਛੱਡਣਾ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਬੱਚੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮੱਛੀ ਅਤੇ ਚਿਪ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਕਰਨਾ ਸੀ!" (ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਪੰਨੇ 'ਤੇ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਮੈਂ ਬਿਲ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ," ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ 'ਤੇ ਪੂਰਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹੋ।) ਜਦੋਂ ਦੂਸਰੇ ਗਰੀਬ ਬ੍ਰਾਇਨ ਜੋਨਸ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਉਸਦੀ ਅਸੁਰੱਖਿਆ, ਉਸਦੇ ਘੱਟ ਸਵੈ-ਮਾਣ, ਉਸਦੀ ਉਲਝਣ ਬਾਰੇ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਦਿਸ਼ਾ ਅਤੇ ਇਹ ਬੈਂਡ ਦੇ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ (ਜਾਂ, ਵਧੇਰੇ ਸਹੀ, ਨਹੀਂ)। ਕੀਥ - ਜਿਸ ਨੇ ਬੇਸ਼ੱਕ, ਜੋਨਸ ਦੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ, ਗਲੈਮਰਸ, ਲੰਬੀ-ਲੱਗੀ-ਜਾਨਵਰ ਅਨੀਤਾ ਪੈਲੇਨਬਰਗ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਸੀ - ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਉਹ ਬਹੁਤ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ, ਗਲੇ ਵਿੱਚ ਦਰਦ ਸੀ।" ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਜੋ ਹੋਰ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਅਤੇ ਕੌਣ ਨਹੀਂ), ਇੱਕ ਹੋਰ ਹਵਾਲੇ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਦੱਸਦਾ ਹੈ: "ਬ੍ਰਾਇਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਸਭ ਸਵੈ-ਖਪਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਮਾਣ ਸੀ। ਜੇ ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਹੇ ਹੁੰਦੇ ਤਾਂ ਮੈਂ ਹਰ ਇੱਕ ਦਿਨ ਮਦਰਫਕਰ ਨਾਲ ਝਗੜਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੁੰਦਾ. ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਨਿੱਕੀਆਂ-ਨਿੱਕੀਆਂ ਲੱਤਾਂ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹ ਕੇ ਕਿਸੇ ਗ਼ੁਲਾਮੀ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਲੈਂਦਾ ਸੀ - 'ਤੂੰ ਅੱਜ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਮੁਸਕਰਾਇਆ ਨਹੀਂ' - ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਹ ਇੰਨਾ ਪੱਥਰ ਹੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਬਣ ਗਿਆ ਜਿਸ ਵਿਚ ਤੁਸੀਂ ਬੈਠ ਗਏ ਹੋ। ਕੋਨਾ।" ਗਰੀਬ, ਮਰਿਆ ਹੋਇਆ ਬ੍ਰਾਇਨ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਰਿਚਰਡਸ ਦੇ ਉਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਹਮਦਰਦੀ ਨਾਲ ਹਮਦਰਦੀ ਹੈ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਰੇ ਹੋਏ ਲੋਕਾਂ ਬਾਰੇ ਮੀਲ-ਮੂੰਹ ਵਾਲੇ ਐਲਾਨ ਕਰਨਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਪੱਖ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ, ਰਿਚਰਡਸ, ਆਪਣੀ ਸਾਦੀ ਗੱਲ ਅਤੇ ਸ਼ੋਅਮੈਨਸ਼ਿਪ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸਮਰਪਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਕਿਤਾਬ ਲਈ ਇੰਟਰਵਿਊ ਲਈ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ, ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੋ ਜਿਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਸਟੋਨਸ ਨੂੰ ਇਸ ਸਮੇਂ ਲੋੜ ਹੈ। ਸਟੋਨਸ, ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਦੰਤਕਥਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਬੈਂਡ ਦੋਵੇਂ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਕੋਈ ਵੀ ਬੈਂਡ 40 ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਇਕੱਠੇ ਰਹਿਣ (ਵੱਧ ਜਾਂ ਘੱਟ) ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਰੌਕ 'ਐਨ' ਰੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਮੌਜੂਦ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਸਟੋਨਸ ਫਾਰਮ ਤੋਂ ਸਿਰਫ 10 ਸਾਲ ਛੋਟੇ ਹਨ; ਉਸ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, "12 x 5" ਅਤੇ "ਆਫ਼ਟਰਮੈਥ" ਵਰਗੇ ਰਿਕਾਰਡ ਲਾਸਕਾਕਸ ਵਿਖੇ ਗੁਫਾ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਸਮਾਨ ਹਨ। ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੈਂ ਪੂਰੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ 'ਐਨ' ਰੋਲ ਨੂੰ ਰੌਕ ਕਰਨ ਲਈ ਕਦੇ ਵੀ ਪੁਰਾਣੇ ਨਹੀਂ ਹੋ। ਪਰ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ - ਠੀਕ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸਟੋਨਸ ਰਿਕਾਰਡ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਰਹੀ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ ਮੈਂ ਖੁਦ ਸਟੋਨਸ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਤ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ ਦਿੱਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਲੱਤ ਮਾਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਉਸ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਤਿਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ, ਮੈਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਅਫ਼ਸੋਸ ਹੈ: ਜਦੋਂ ਬੀਟਲਜ਼ ਟੁੱਟ ਗਿਆ, ਫ੍ਰੈਕਚਰ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਪਦਾ ਸੀ, ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦਰਾੜ ਜਿਸ ਲਈ ਸੰਸਾਰ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਸੀ (ਭਾਵੇਂ ਬੈਂਡ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਕੋਲ ਖੁਦ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੀ। ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਸੀ). ਪਰ ਸਟੋਨਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਚਾਹਵਾਨ ਛੱਡਣ ਦੀ ਲਗਜ਼ਰੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ: ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ ਉਸ ਬਿੰਦੂ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਖੇਡਦੇ ਰਹੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਘੱਟ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ ਹੋਵੇਗੀ। ਅਤੇ ਹੁਣ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਟੀਵ ਅਤੇ ਆਈਡੀ-ਡੋਮ ਦੇ ਹੋਰ ਵੀ ਨੇੜੇ ਜਾ ਕੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਕਦਮ ਰੱਖਿਆ ਹੈ: ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਕੌਫੀ-ਟੇਬਲ ਕਿਤਾਬ ਰੱਖੀ ਹੈ। ਕਿੰਨਾ ਅਨ-ਰੌਕ 'ਐਨ' ਰੋਲ ਹੈ ਕਿ "ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨਜ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ" ਉਹਨਾਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕ੍ਰਿਸਮਸੀ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਹਤਾਸ਼ ਪਤਨੀਆਂ, ਗਰਲਫ੍ਰੈਂਡ, ਮਾਵਾਂ ਅਤੇ ਧੀਆਂ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਮਰਦਾਂ ਲਈ ਖਰੀਦਦੀਆਂ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕੋਈ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਕੀ ਹੋਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ. ਕਿਤਾਬ ਅਤੇ ਹੋਰ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ, ਸਟੋਨਸ ਬੀਟਲਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਣ-ਕਥਿਤ ਮੁਕਾਬਲੇ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਉਦਾਸ ਹਨ। ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਦੋਵਾਂ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕੋਈ ਅਸਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਅਤੇ "ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਤਾਨਿਕ ਮੇਜਸਟੀਜ਼ ਬੇਨਤੀ" ਦਾ ਕਵਰ ਇੱਕ ਸਵਿੰਗ ਛੋਟੇ ਰਿਕਾਰਡ ਵਾਂਗ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿਖਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਲਿਵਰਪੂਲ ਚਾਰ ਨੇ ਕੁਝ ਪੰਜ ਮਹੀਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਦਲੇਰ ਗੈਰ-ਨਕਲ ਦੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਾਰਨਾਮੇ ਵਿੱਚ, "ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ" ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈ "ਦ ਬੀਟਲਜ਼ ਐਂਥੋਲੋਜੀ" ਵਰਗੀ ਕੱਚੀ ਅੱਖਾਂ ਵਾਲੀ ਕਠੋਰਤਾ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਡੁਬਕੀ ਲਗਾਉਣਾ ਕਾਫ਼ੀ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਘਿਨਾਉਣੀ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਹੈ -- ਤੁਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਜਨੂੰਨੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾਵਾਦੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋ ਜੋ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਹੋਰ ਸੁਣਨਾ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਮਾਰਸ਼ਲ ਤੱਥ ਅਤੇ ਕਿੱਸੇ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ-ਡੇਟ ਥਿੰਗਾਮਾਬੌਬਜ਼, ਜੋ ਕਿ ਫਿਸਲਣ ਵਾਲੇ ਮੂਡਾਂ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨਯੋਗ ਹਨ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਛੇੜਦਾ ਹੈ। ਜੋ ਕੁਝ ਕਿਹਾ, "ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ" ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵਧੀਆ ਤਸਵੀਰਾਂ ਹਨ. 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਬੈਂਡ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਬੇਮੇਲ ਕੱਪੜਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਬੀਟਲਜ਼ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ "ਗਲੀ" ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਰਫ਼ਟੀ-ਟਫਟੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਠੰਢੇ ਹੁੰਦੇ ਸਨ) 2002 ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਾਲੇ "ਫੋਰਟੀ ਲਿਕਸ, "ਪੱਥਰ ਕੌਣ ਸਨ ਅਤੇ ਉਹ ਕੌਣ ਬਣ ਗਏ ਹਨ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਰਿਕਾਰਡ ਵਜੋਂ ਕਿਤਾਬ ਵਾਜਬ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਾਭਦਾਇਕ ਹੈ। ਏਲਫਿਨ ਵੁੱਡ ਦੀ ਇੱਕ ਫੋਟੋ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਅਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਝੁਕੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਇੱਕ ਬਿੱਲੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਿਸ ਨੇ ਡੱਬੇ ਵਿੱਚ ਝਪਕੀ ਲੈਣ ਦਾ ਪੱਕਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਇਸਦੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਹੈ। ਸਾਨੂੰ ਡੈਪਰ ਵਾਟਸ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਾਰੇ ਪੱਥਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਬੁੱਢਾ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ - ਜਵਾਨ ਜਾਂ ਬੁੱਢਾ, ਉਹ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਡੈਪਰ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਯਮਤ ਤੌਰ' ਤੇ ਆਉਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਜਗੀਰ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਹਨ ਜੋ ਮੇਕਅਪ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਸਵੈ-ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਕੋਈ ਵੀ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਗਰੀਬ ਮਿਕ ਨਾਲ ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ ਹੋਣ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਨਾ ਲਵੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ: ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਚੁਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਰਾਕ ਸਟਾਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡਿਫਲਟਿੰਗ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਕਿਉਂਕਿ ਰੌਕ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਇੰਨੀ ਪੱਕੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਫੋਟੋਆਂ ਹਨ -- ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਡੇਵਿਡ ਬੇਲੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਫਰ-ਟ੍ਰਿਮਡ ਹੁੱਡ ਵਿੱਚ ਜੈਗਰ ਦੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫੋਟੋਆਂ ਹਨ, ਇੱਕ ਬਲਾਸ ਹਿਪਸਟਰ ਏਸਕਿਮੋ ਜੋ ਹੁਣੇ ਹੁਣੇ ਕੂਲ ਦੀ ਧਰਤੀ ਤੋਂ ਡਿੱਗਿਆ ਹੈ -- ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਪਾਂਥੀਓਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਕਰਦਾ ਹੈ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ ਜੀਵ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਦੁਬਾਰਾ, ਇਹ ਰਿਚਰਡਸ ਹੈ ਜਿਸ ਤੋਂ ਤੁਸੀਂ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ. 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਅਤੇ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਦੇ ਰਿਚਰਡਸ ਕੋਲ ਉਸਦੇ (ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਕਿਸੇ ਵੀ) ਯੁੱਗ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹੋਰ ਰੌਕ ਸਟਾਰ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸੁਭਾਵਕ, ਗੰਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਸੀ: ਸਕਾਰਫਾਂ ਵਿੱਚ ਸਜਾਏ ਅਤੇ ਚਾਂਦੀ ਦੇ ਚਾਂਦੀ ਦੇ ਗਹਿਣਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਜਾਏ ਹੋਏ, ਉਹ ਦੋਨੋ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਹਨ, ਚਲਾਕ ਭਰਮਾਉਣ ਵਾਲਾ ਅਤੇ ਬਦਮਾਸ਼ ਕੁੜੀ, ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਆਪਣੀ ਮਰਦਾਨਗੀ 'ਤੇ ਇੰਨਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਾਬੂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਨਾਰੀ ਪੂਰਕ ਵਿੱਚ ਲਪੇਟਣ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ। ਪਰ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਉਦਾਸ ਜਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ: ਉਸਦੀ ਦਿੱਖ ਲਿੰਗ ਨੂੰ ਝੁਕਣ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਇੱਕ ਆਰਟ-ਸਕੂਲ ਬਿਆਨ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਧਾਰੀਦਾਰ ਪੈਂਟ, ਰਫਲਡ ਬਲਾਊਜ਼, ਕਿਰਲੀ-ਚਮੜੀ ਦੇ ਟੋਪੀ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਚਿੱਟੇ ਚਮੜੇ ਦੇ ਬੂਟ: ਅਜਿਹਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਬਸ ਉਹੀ ਪਹਿਨਦਾ ਸੀ (ਅਤੇ ਅੱਜ ਤੱਕ, ਪਹਿਨਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ) ਜੋ ਉਹ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਮਰਦਾਂ ਦੇ ਦਿੱਖ ਦੇ ਰਵਾਇਤੀ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅਪਮਾਨ ਵਜੋਂ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੁਨਰ ਖੋਜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ - ਇਹ ਕਹਿਣ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰੇ ਮਰਦਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਔਰਤ ਜਾਤੀ ਦੀ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਤਾਂ ਕਿਉਂ ਨਾ ਸਾਰੇ ਉਪਲਬਧ ਵਿਕਲਪਾਂ ਦਾ ਫਾਇਦਾ ਉਠਾਇਆ ਜਾਵੇ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਬਦਨਾਮ ਵਧੀਕੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਰਿਚਰਡਸ ਨੂੰ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਰੰਗੀਨ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਲੱਗਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਬੈਂਡ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਹੋਰ। ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ, ਚਾਰਲੀ ਵਾਟਸ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਇੱਕ ਐਪੀਸੋਡ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਮਿਆਦ ਜਿਸ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੀ ਰਿਹਾ ਸੀ - ਜਦੋਂ ਉਹ ਜੈਗਰ ਲਈ ਗਿਆ ਸੀ: ਸਮੂਹ ਐਮਸਟਰਡਮ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਜੈਗਰ ਨੇ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਵਾਟਸ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ. ਜਗਸੀਰ ਨੇ ਫੋਨ 'ਤੇ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਬੇਇੱਜ਼ਤੀ ਨਾਲ ਪੁੱਛਿਆ, "ਮੇਰਾ ਢੋਲਕੀ ਕਿੱਥੇ ਹੈ" "ਉਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਤੰਗ ਕੀਤਾ," ਵਾਟਸ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, "ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਨੂੰ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਨਾ ਕਰੇ।" ਕੀਥ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਦੌੜਦਾ ਹੈ: "ਦਰਵਾਜ਼ੇ 'ਤੇ ਇੱਕ ਦਸਤਕ ਹੈ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਚਾਰਲੀ ਵਾਟਸ, ਇੱਕ ਸੇਵਿਲ ਰੋ ਸੂਟ, ਟਾਈ, ਵਾਲ ਕੀਤੇ, ਸ਼ੇਵ ਕੀਤੇ, ਕੋਲੋਨ ਵਿੱਚ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਉਹ ਮਿਕ ਕੋਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਫੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, 'ਮੈਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣਾ ਢੋਲਕੀ ਨਾ ਕਹੋ' -- ਬੈਂਗ। ਇਸ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਪੀਤੀ ਹੋਈ ਸਾਲਮਨ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਚਾਂਦੀ ਦੀ ਥਾਲੀ ਹੈ ..." ਬਾਕੀ ਕਹਾਣੀ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਤਾਬ ਪੜ੍ਹਨੀ ਪਵੇਗੀ। ਜਾਂ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਸਿਰਫ਼ ਕੀਥ ਸੈਕਸ਼ਨ। ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ, ਰਿਚਰਡਸ ਐਟਲਾਂਟਿਕ ਦੇ ਦੋਵਾਂ ਪਾਸਿਆਂ 'ਤੇ ਕਾਨੂੰਨ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਗੁੰਡਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਘਿਰੇ ਜਾਣ ਬਾਰੇ ਭੜਕਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਉਸ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਨੂੰ ਵਾਧੂ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ: "ਦਿਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਗੜਬੜ ਨਾ ਕਰੋ . ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਵਾਦਕ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਕੁਝ ਗੀਤ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਇੱਕ ਟਰੂਬਾਡੋਰ, ਇੱਕ ਟਕਸਾਲ ਹਾਂ -- ਇਹ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਪੇਸ਼ਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਭ ਮੈਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਮੇਰੀਆਂ ਕੋਈ ਵੱਡੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਮੈਂ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨਹੀਂ ਹਾਂ।" ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਥੋੜਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਵੈ-ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ੀਲ ਹੋਵੇ, ਰੌਕ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਤਿਕਾਰਤ ਗਿਟਾਰਿਸਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝਦਾਰ ਵੀ ਲੱਗਦਾ ਹੈ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਦੀ ਗਰਮ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਆਈਟਮ ਉਹਨਾਂ ਛੋਟੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋਵੇ ਜੋ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਦੇ ਚੈਕਆਉਟ ਕਾਊਂਟਰਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਥਾਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ -- "ਕੀਥ ਰਿਚਰਡਜ਼ ਦੀ ਬੁੱਧੀ ਅਤੇ ਬੁੱਧੀ।" ਇਹ ਇੱਕ ਸਾਥੀ ਵਾਲੀਅਮ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ: "ਕੀਥ ਰਿਚਰਡਸ 'ਵੌਟ ਨਾਟ ਟੂ ਵੀਅਰ", ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਮੁੱਖ ਉਪਕਰਣਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਖੋਪੜੀ ਦੀ ਰਿੰਗ ਜਾਂ ਮੋਰੱਕੋ ਦੇ ਸਕਾਰਫ਼ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ, ਪੂਰੀ ਰਾਤ ਰੌਕੀਨ ਲਈ ਢੁਕਵੇਂ ਦਿਨ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸੁਝਾਅ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। . ਕੀਥ ਰਿਚਰਡਸ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜੋ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਰਹਿਣਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਉਸ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਿੱਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਆਤਮਾ ਲਈ ਚਿਕਨ ਸੂਪ, ਖੂਨੀ 'ਐੱਲ.