පැළඳිය හැකි කලාවක් ලෙස සියුම් ආභරණ

නිව් යෝර්ක් වසර දහස් ගණනකට පෙර, ඇල්ෆා පිරිමි ලෙන් මිනිසුන් ගුහා-කාන්තාවන්ගේ සිත් ඇදගැනීමට වර්ණවත් පබළු නූල් එකට බැඳ ඇත. අද, ඔවුන්ගේ වඩාත්ම වරප්‍රසාද ලත් පරම්පරාව ඩොලර් මිලියන ගණනක දියමන්ති මුදු වලින් උපක්‍රම කිරීමට උත්සාහ කරයි. ස්වර්ණාභරණ සාදන ආකාරය බොහෝ වෙනස් වී ඇත. සහ වටහාගෙන ඇතත්, මූලික අදහසක් ඔවුන් සම්බන්ධ කරයි: ඉතිහාසය පුරා, ස්වර්ණාභරණ පුද්ගලික සැරසිලි ලෙස අර්ථ දක්වා ඇත, එය පැළඳිය හැකි බව පැවසීමේ විචිත්‍රවත් ක්‍රමයකි. එය පැහැදිලිව පෙනෙන්නට ඇත, නමුත් පසුගිය මාසයේ වැසි සහිත සවස් වරුවේ, ගගෝසියන් ගැලරියට අමුත්තන් මැඩිසන් මාවතට මැණිකක් ඔබ්බවන ලද සර්පයන් සහ සිලෝස් මෙන් කාමරය වටා ස්ථානගත වී ඇති වීදුරු වීට්‍රීන් වලින් ආරක්ෂා වූ වෙව්ලන මල් වලින් කුමක් කළ යුතු දැයි සම්පූර්ණයෙන්ම විශ්වාස නොවීය. එක් එක් LED ආලෝකයේ ආලෝකයෙන් නෑවූ සංදර්ශක, පිස්සු ස්වර්ණාභරණ විද්‍යාඥයෙකු විසින් ආදරයෙන් රැකබලා ගන්නා ලද vivariums මතකයට නඟා ඇත. එය පැළඳිය යුතුද? රිදී පඩිපෙළක් වටා දඟලන ලද සර්ප වළල්ලක් දෙස බැලූ එක් කාන්තාවක් ඇසුවාය. මෙම කෑල්ල Gagosians Precious Objects ප්‍රදර්ශනයේ ස්වර්ණාභරණ 20 න් එකක් වූ අතර එය පැරිසියේ ස්වර්ණාභරණ වෙළෙන්දෙකු වන Victoire de Castellane විසින් කරන ලද ස්වාධීන කාර්යයක් පෙන්නුම් කරයි. ප්‍රදර්ශනය අප්‍රේල් මස අගදී ගැලරියේ සති හයක කාලයක් පවත්වා අවසන් විය. මිස්ව දන්නා ඕනෑම අයෙක්. කාන්තා ස්වරූපය කෙරෙහි ගැඹුරු භක්තියක් ඇති de Castellanes එම ප්‍රශ්නයට පිළිතුර ඔව් බව දනී. මම හිතන්නේ ස්වර්ණාභරණ ඇත්තටම කාමුකත්වය ඇති දෙයක්, ඇය මෑතකදී ස්කයිප් සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී පැවසුවාය. එය ඔබේ සමේ අඛණ්ඩ පැවැත්මක් වැනි ඔබේම කොටසක් යන අදහසට මම කැමතියි. දවසින් දවස, මහත්මිය. යුරෝපයේ ඉහළම සුඛෝපභෝගී සන්නාමයක් වන Dior සඳහා de Castellane සියුම් ආභරණ නිර්මාණය කරයි. ඇයගේ විවේක වේලාවන්හිදී, ඇය ස්ත්‍රීත්වයට අතිශයින් වටිනා වදන් උයනවා. ඩොලර් 150,000 සිට ඩොලර් 600,000 දක්වා මිල ගණන් සහිත වටිනා වස්තු, Ms. de Castellanes දෙවන සංදර්ශනය Gagosian හි. ඇයගේ පළමු, 2011 Baudelairian extravaganza Fleurs dExcs, මල් ආභරණ 10කින් සමන්විත වූ අතර, ඒ සෑම එකක්ම වෙනස් ඖෂධයක ප්‍රීතියෙන් වැලඳගත් කාන්තාවක් නියෝජනය කරයි. ඇය කොකේන් නිරූපනය කළේ, උදාහරණයක් ලෙස, නිල් ලැකර් පෙති සහිත දියමන්ති-සැකුණු මලක් ලෙස, රිදී රූටිලේටඩ් ක්වාර්ට්ස් ඩිස්කෝ බෝලයක් මත පිහිටා ඇත. Fleurs dExcs හි කෑලි අධික, විශාල, මනෝවිද්‍යාත්මක, Ms හි ස්වර්ණාභරණ වේ. de Castellanes 2014 ශ්‍රේණිය, සත්ව එළවළු ඛනිජ, මුලින්ම බැලූ බැල්මට වඩා සංයමයෙන් යුක්ත වේ. (වටිනා වස්තු වල ශ්‍රේණි දෙකෙහිම වැඩ අඩංගු වේ, වඩාත් මෑතකාලීනව අවධාරණය කර ඇත.) අසංඛ්‍යාත මැණික් හා ඛනිජ භාවිතා කරනවා වෙනුවට, ඇය සිය පලකය සම්භාව්‍ය වටිනා ගල් වලට සීමා කර ඇත: දියමන්ති, රූබි, නිල් මැණික් සහ මරකත එක් දර්ශනීය එකක් හැර. කැරට් 28 ඔපල් සහ ලැකර් ලිබරල් යෙදීම් බහුවර්ණ වර්ණවලින් යුක්ත වේ. සත්ත්ව එළවළු ඛනිජයේ වඩාත් කැපී පෙනෙන අංගයක් වන්නේ Ms. de Castellane විසින් එක් එක් ස්වර්ණාභරණ සඳහා අනන්‍ය රිදී පීඨයට ගෙවා ඇත. නැවතුම්පළ ආකාර තුනකින් එකක් ගනී: සත්ව කෑලි සියලුම සර්පයන් රළු වැලි වාත්තු හැඩයන් වටා කැරකෙමින් පැරිසියේ බොයිස් ඩි වින්සන්ස් සත්වෝද්‍යානයේ කෘතිම පාෂාණවලින් ආනුභාව ලත්, කලාකරුවා කුඩා කාලයේ කාලය ගත කළේය; එළවළු ආභරණ දර්පණ ඔප දැමූ රිදී බිංදු මත තබා ඇත; සහ ශීඝ්‍ර මූලාකෘති තාක්‍ෂණය භාවිතයෙන් සාදන ලද මුහුණත කුට්ටි, ඛනිජ කැබලි ප්‍රදර්ශනය කරයි. සෑම විටම අදහස වූයේ, ඔබ ඒවා පැළඳ නොසිටින විට මැණික්වලට කුමක් සිදුවේද? මෙනෙවිය. ද කැස්ටලේන් පැවසීය. මට නම්, පැළඳ නොසිටි ආභරණයක් දැකීම පුදුම සහගතය. ඒ නිසා මම ඔවුන් වෙනුවෙන් කුඩා නිවසක් හැදුවා. ස්වර්ණාභරණ සඳහා ඇයගේ මුග්ධ ප්‍රවේශය එය පුද්ගලික සැරසිලි සහ පොදු මූර්ති යන දෙකම ලෙස සැලකීම ගගෝසියන් සඳහා ආකර්ෂණයක් වූ බව ගැලරියේ අධ්‍යක්ෂ ලුයිස් නෙරි පැවසීය. මෙනෙවිය. de Castellane යනු Gagosian නියෝජනය කළ පළමු සහ එකම හොඳ ස්වර්ණාභරණ වෙළෙන්දා ය. කලාකරුවන් කුමන මාධ්‍යයක සේවය කළත්, කලාකරුවන් තුළ අප නිතරම සොයන දෙයක් වන ඇයගේ කාර්යය වරදවා වටහා ගත නොහැක. නෙරි කිව්වා. ඇය සියුම් ආභරණවලින් යුත් මෙම දුර්ලභ පරිසරයේ වැඩ කරන අතර, නමුත් ඇය ඇතැම් සම්ප්‍රදායන් බිඳ දැමීමට උත්සාහ කරන අතර ඇගේ භාෂාව පැහැදිලිය. ස්වර්ණාභරණ කර්මාන්ත ශබ්දකෝෂයට පමණක් එවැනි පැහැදිලි බවක් තිබුනේ නම්. මෑත වසරවලදී, පැළඳිය හැකි කලාව යන පදය මුදල් ලබාගෙන ඇත, සාමාන්‍යයෙන් මූර්ති ගුණාංග හෝ විස්තීර්ණ ඉදිකිරීම් සහිත ආභරණයක් විස්තර කරයි. නමුත් කවදාද, නැතිනම්, සියුම් ආභරණ කලාව ලෙස සුදුසුකම් ලබන්නේද යන්න දැඩි විවාදයට තුඩු දෙන මාතෘකාවක් ලෙස පවතී. මගේ අවංක හැඟීම බොහෝ ආභරණ කලාව නොවන බව, මාස්, ග්‍රේට් බැරින්ටන් හි ස්වර්ණාභරණ වෙළෙන්දෙකු වන ටිම් මැක්ලෙලන්ඩ් පැවසීය. 1970 ගණන්වල අග. වර්තමානයේ යමක් කරන සෑම කෙනෙකුටම තමන් කලාකරුවෙකු බව දැනීමට අවශ්‍ය බව ඔහු පැවසීය. McClelland, දැන් ස්වර්ණාභරණ සන්නාමය වන McTeigue පිටුපස සිටින යුගලයෙන් අඩක් සෑදී ඇත. & මැක්ලෙලන්ඩ්, නමුත් බොහෝ දේ මොනකරයට සහතික විය. ඇලෙක්සැන්ඩර් කැල්ඩර්ස් අතින් සාදන ලද, එක් ආකාරයක ආභරණ පශ්චාත් දෙවන ලෝක යුද්ධයේ කලා ස්වර්ණාභරණ ව්‍යාපාරය සඳහා වේදිකාව සකසා ඇත; ආර්ට් ස්මිත්, නිව් යෝර්ක් වෙස්ට් විලේජ් දර්ශනයේ සවිකෘත, ඔහුගේ නූතනවාදී සෞන්දර්යය සඳහා සමරනු ලැබීය. තවත් බොහෝ දෙනෙක් සැල්වදෝර් ඩල් සහ ජෝර්ජස් බ්‍රේක්, උදාහරණයක් ලෙස කෙටි නවාතැනක් සඳහා ස්වර්ණාභරණවලින් බැස ඇත. පැබ්ලෝ පිකාසෝ පවා මාධ්‍යයට පිවිසියේය; මාර්තු මාසයේදී, ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද රිදී පෙන්ඩන්ට් දෙකක් සහ රිදී බ්‍රෝච් එකක් බොස්ටන්හි ස්කිනර් වෙන්දේසිකරුවන් හිදී එකතුකරන්නෙකුට ඩොලර් 400,000 කට ආසන්න මුදලකට අලෙවි කරන ලදී. කෙසේ වෙතත් කලා ලොවට ආපස්සට ගිය ස්වර්ණාභරණකරුවන් සැලකිය යුතු ලෙස අඩුය. ඉතිහාස කලාකරුවන්ගේ ලැයිස්තුවේ රෙන් ලාලික් හෝ පීටර් කාල් ෆාබර්ග් ඔවුන්ගේ ස්ථාන ගැන කිසිවකු අමනාප නොවනු ඇත, කලා සමූහයා විසින් අනුමත කිරීමට ඉතා සුවිශේෂී ස්වර්ණාභරණකරුවෙකු අවශ්‍ය වේ. කලාකරුවා කැන්වස් හෝ මැටි වැනි මිල අඩු ද්‍රව්‍ය පවා ලබා ගැනීමට අරගල කළ අයෙක් වැනි කලාකරුවාගේ මුල් බැසගත් සංකල්පය මෙයින් පිළිබිඹු විය හැක. අවාසනාවකට, ස්වර්ණාභරණ වෙළෙන්දෙකු ලෙස, ඔබ ආරම්භ කරන්නේ මෙම සහජ වටිනාකමෙන් වන අතර, ඓතිහාසික වශයෙන්, මේ දේවල්වල ඇත්තේ එයයි. සෑම විටම විනිශ්චය කරනු ලබන්නේ බ්‍රිතාන්‍ය ස්වර්ණාභරණ වෙළෙන්දෙකු වන ස්ටීවන් වෙබ්ස්ටර් විසිනි. එයින් මිදීම ඇත්තෙන්ම දුෂ්කර ය.1940 ගණන්වල ආරම්භයේ දී, එක්සත් ජනපදයේ ස්ටුඩියෝ ස්වර්ණාභරණ ව්‍යාපාරයේ නැගීම එම වෙනස්කම් නිවැරදි කිරීමට උපකාරී විය. වාණිජ ව්‍යවසාය ගැන නොසැලකිලිමත් වූ, විචාරක පිළිගැනීමට ලක් වූ නිර්මාණශීලී මාග්‍රට් ද පට්ටා වැනි කලා ස්වර්ණාභරණ, ව්‍යුහය සහ අවකාශය පිළිබඳ සංකීර්ණ අදහස් ප්‍රකාශ කිරීමේ මාධ්‍යයක් ලෙස ස්වර්ණාභරණ වෙත ආකර්ෂණය විය. එම යුගයේ උරුමය සමකාලීන කලා ස්වර්ණාභරණ නිෂ්පාදකයින් වෙත අඛණ්ඩව බලපෑම් කරයි. මිල අධික ද්‍රව්‍ය මැකී යාමට පටන් ගෙන ඇති බව නිව් යෝර්ක්හි MAD කලා හා නිර්මාණ කෞතුකාගාරයේ ස්වර්ණාභරණ භාරකරු Ursula Ilse-Neuman පැවසුවාය. ඔබ Tiffany හෝ Harry Winston කෑල්ලක් මිලට ගන්නේ නම්, එය තවමත් ආයෝජනය ගැනයි. ඉල්සේ-නියුමන් පැවසීය. කලා ආභරණ වලදී, මෙම කෑලි අලංකාර පමණක් නොව, ඒවා මලකඩ යකඩ පැළඳීම පමණක් වුවද, පණිවිඩයක් හෝ අර්ථයක් ද ලබා දෙයි. ද්‍රව්‍යමය වටිනාකම සහ සංකල්පීය දැඩි බව අතර ආතතිය වඩාත් හොඳින් ප්‍රකාශ වන්නේ ඩැනියෙල් බ්‍රෂ්ගේ ප්‍රභේද නැමීමේ කාර්යයෙනි. නිව් යෝර්ක් චිත්‍ර ශිල්පියා සියුම්ව සාදන ලද ඇලුමිනියම්, වානේ සහ රන් භාණ්ඩ සෑදීම සඳහා ප්‍රසිද්ධියක් උසුලන අතර, වාණිජමය ආකර්ෂණය කෙරෙහි ඔහුගේ දෙගිඩියාව සහ පැළඳීමේ හැකියාව නොසලකා හැරීම සඳහා ප්‍රසිද්ධය. එය පැළඳිය හැකිද? මහතා හමුවීමට ගිය වාර්තාකරුවෙක්. බ්‍රෂ්ස් ලොෆ්ට් පසුගිය මාසයේ ඔහුගෙන් ඇසුවේ ඔහු වළල්ලක හැඩැති ඇලුමිනියම් වස්තුවක් අතැතිව මෝගල් දියමන්ති වලින් ආලෝකයට සකසන විටය. එය ප්‍රයෝජනවත්, ක්‍රියාකාරී සංකල්පයක් බව ඔහු පැවසීය. ඔබට ඔබේ හිස මත කෑම පිඟානක් තැබිය හැකිය. Brushs sui generis මෙම විෂය භාර ගැනීම කෙසේ වෙතත්, එහි කලාත්මක කුසලතාවයන් සඳහා පැළඳිය හැකි සහ අගය කළ හැකි වටිනා ආභරණ පිටුපස ගම්‍යතාව ගොඩනැගෙමින් පවතින බව පෙනේ. එම බාධක මිනිසුන් අප කතා කරන විට එය බිඳ දමමින් සිටින බව ස්වර්ණාභරණ ඉතිහාසඥ සහ කතුවරයා වන Marion Fasel උපුටා දක්වමින් පැවසීය. , අනෙකුත් උදාහරණ අතර, Ms. de Castellanes Gagosian ප්‍රදර්ශනය. පසුගිය වසර පුරා, සැන් ෆ්‍රැන්සිස්කෝ හි ද තරුණ කෞතුකාගාරය විසින් The Art of Bulgari: La Dolce Vita වේදිකාගත කර ඇත. & ඔබ්බට, 19501990; පැරිසියේ ග්‍රෑන්ඩ් පැලේස් කාටියර්ව පිළිගත්තා: ශෛලිය සහ ඉතිහාසය; සහ මෙට්‍රොපොලිටන් කලා කෞතුකාගාරය JAR විසින් Jewels විසින් සත්කාරකත්වය දරනු ලැබුවේ ඇමරිකාවේ උපන්, පැරිසියේ පිහිටි Joel Arthur Rosenthal විසිනි. JAR ප්‍රදර්ශනය නොවැම්බර් මස සිට ක්‍රියාත්මක විය. 20 සිට මාර්තු 9 දක්වා, සමකාලීන ස්වර්ණාභරණ වෙළෙන්දෙකුට කැප වූ මෙට්ස් පළමු සංදර්ශනය විය. එය දැඩි විවේචනාත්මක සමාලෝචන ලැබූ නමුත් 257,000 කට අධික පිරිසක් ආකර්ෂණය කර ගත් අතර, එය අතිවිශිෂ්ට මිල අධික බෝබල් ඇත්ත වශයෙන්ම සමූහයේ ප්‍රියතම එකක් බව පැහැදිලි කරයි. දැනට එම අදහස පරීක්‍ෂා කරන්නේ ඉන්දියාව: ජුවල්ස් ද ඉන්චාන්ටඩ් ද වර්ල්ඩ්, අප්‍රේල් 12 වන දින මොස්කව්හි ක්‍රෙම්ලිනයේ දී විවෘත කරන ලදී. සහ ජූලි 27 දක්වා ක්රියාත්මක වේ. ශතවර්ෂ පහක ඉන්දියානු උරුමය පුරා විහිදෙන ස්වර්ණාභරණ සහ ස්වර්ණාභරණ වස්තු 300 කට වැඩි ප්‍රමාණයකින් සමන්විත මෙම ප්‍රදර්ශනය නැගෙනහිර සහ බටහිර අන්‍යෝන්‍ය බලපෑම් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන බව එහි සංවිධායක ඇලෙක්ස් පොපොව් පැවසීය. ක්‍රෙම්ලින් සංදර්ශනය ශාලා දෙකකට බෙදා ඇත. එක් ශාලාවක් දකුණු ඉන්දියානු සහ මුල් මෝගල් ශෛලීන් ආවරණය වන අතර, ඔහුගේ සම්ප්‍රදායික ඉන්දියානු ශිල්පයේ ප්‍රවීණත්වය ඔහුගේ පවුලේ සිල්ලර වෙළඳසැල වන ජායිපූර්හි මැණික් මාලිගය විශ්වාසදායක සංචාරක ගමනාන්තයක් බවට පත් කිරීමට උපකාරී වූ දිවංගත මුන්නු කස්ලිවාල්ගේ වැඩ සමඟින් අවසන් වේ. දෙවන ශාලාව, නැසීගිය මෝගල් සහ නිසාම් ආභරණවලට මෙන්ම කාටියර්, චෞමෙට් සහ අනෙකුත් ප්‍රංශ නිවාස විසින් පරිපූර්ණ කරන ලද ඉන්දු-බටහිර මෝස්තරවල පොහොසත් සම්ප්‍රදායට උපහාර දක්වයි. ක්‍රෙම්ලිනයේ දර්ශනය වන කෑලිවල කලාත්මක වටිනාකම තක්සේරු කිරීමේදී, Mr. පොපොව් සංසන්දනය කළේය: ඔබ ලාස් වේගාස් හි විශාල හෝටලයක සිටින අතර සෑම කොරිඩෝවකම ඔබට කලා කෘති, සිතුවම් තිබේ. ඔබ ඉදිරියට යනවා, ඔබ ඔවුන්ව දකින්නේ නැහැ. එවිට ඔබ ලස්සන චිත්රයක් දැක ඔබ නතර වේ. ඇයි ඔබ නතර කරන්නේ? මන්ද එය ඔබ තුළ යමක් චලනය කරයි. ස්වර්ණාභරණ සමඟ, එය හරියටම එකම දෙයකි. එබැවින්, ස්වර්ණාභරණ කලාව හෝ ශිල්පීය ලෝකයට අයත් වේද? MAD හි අලුතින් පත් කරන ලද අධ්‍යක්ෂ Glenn Adamson තර්ක කරන්නේ එය වැදගත් නොවිය යුතු බවයි. 21 වන ශතවර්ෂය එය කුමක් වුවත්, ප්‍රවර්ගයන් යොමු ලකුණු වේ, නමුත් මිනිසුන්ගේ බහාලුම් ලෙස එතරම් ප්‍රයෝජනවත් නොවන බව ඔහු පැවසීය. ප්‍රයෝජනවත් හෝ නැත, කලාකරුවෙකුගේ ප්‍රයෝජන ගැන සඳහන් නොකර ඔහුගේ හෝ ඇයගේ ධනවත් රසිකයින් වෙත ප්‍රවේශ වීම තවමත් ප්‍රබල ආකර්ෂණයක් ගෙන දෙයි. ස්වර්ණාභරණ නිවාස සඳහා, බොහෝ දෙනෙක් දැන් ඒකාබද්ධ ව්‍යාපෘතිවල වැඩ කිරීමට කලාකරුවන් බඳවා ගන්නේ මන්දැයි පැහැදිලි කළ හැකිය. නිදසුනක් වශයෙන්, මාර්තු මාසයේදී, මියුනිච්හි පවුල විසින් පවත්වාගෙන යනු ලබන ස්වර්ණාභරණ වෙළෙන්දෙකු වන සිව්වන පරම්පරාවේ Hemmerle, ලේඛක ග්‍රේටා Bellamacina විසින් සකස් කරන ලද Natures Jewels නම් කාව්‍ය ග්‍රන්ථයක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. එම මාසයේ අගභාගයේදී, ස්විට්සර්ලන්ත ස්වර්ණාභරණ වෙළෙන්දෙකු වන චොපාර්ඩ් හරුමි ක්ලෝසොව්ස්කි ඩි රෝලා නම් කලාකරුවා සමඟ එකතු වූ අතර, ඔහු බාසල්වර්ල්ඩ් සුඛෝපභෝගී ප්‍රදර්ශනයේදී විධිමත් ලෙස මංගල දර්ශනය වූ මුදු, වළලු සහ කරාබු වලින් යුත් සුඛෝපභෝගී භාණ්ඩාගාරයක් නිර්මාණය කළේය. සමහර කලා ලෝකයේ නිර්භීත නම් සමඟ නිතර සහයෝගීව කටයුතු කරන වෙබ්ස්ටර් මෑතකදී හෙළි කළේ ඔහු 2015 මුල් භාගයේදී ස්වර්ණාභරණ එකතුවක් නිර්මාණය කරන බවත් එය ඔහුගේ සමීපතම මිතුරෙකු වන බ්‍රිතාන්‍ය කලාකරු ට්‍රේසි එමින්ගේ කෘතිය පිළිබඳ ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණය වනු ඇති බවත්ය. Mr වැනි ස්වර්ණාභරණකරුවන් දිගු කලක් වෙන් කර ඇත. Ms වැනි කලාත්මක කීර්තිමත් පුද්ගලයින්ගෙන් වෙබ්ස්ටර්. එමින්, Mr. ස්වර්ණාභරණකරුවන්ට හිමිවිය යුතු දේ ප්‍රතික්ෂේප කරන කලා ලෝකයේ දොරටු පාලකයන් සිටින බව ඇඩම්සන් ප්‍රතික්ෂේප කළේය. ස්වර්ණාභරණ කලාව මෙන් බැරෑරුම් ලෙස සැලකීම එතරම් අපහසු නොවන අතර හොඳ චිත්‍ර සෑදීමට අපහසු බව ඔහු නිගමනය කළේය.