Кристиан Диордың соғыстан кейінгі алтын ғасыры ROM-ға келеді

Бірақ бұл сонымен қатар соғыс уақытындағы жұмыстарын ер адамдарға қайтарып берген әйелдердің бет-бейнесін көрсетті. Бұл 19-ғасырдағы корсеттерге арналған фабрикалық комбинезондарды және үйге оралу үшін өте қиын киімдерді сатуды білдіреді. New Look киімдері киюшілердің көп бөлігін талап етті. Олар ауыр, қозғалыс пен тыныс алуды шектейтін және байланып қалу үшін бір-екі көмекші қажет болды. Босату қиын.

Үйдің құрылғанына 70 жыл толуына орай Кристиан Диор деп аталатын көрме ROM-да қараша айында ашылады. 25 және 18 наурызға дейін созылады. Ол 1947 жылдан 1957 жылға дейінгі онжылдықты қамтитын әйгілі дизайнердің алтын ғасырын қамтиды. Көрмеге Холт Ренфрю демеушілік жасайды - люкс әмбебап дүкені француз кутюрьесінің жұмысын Канадаға бірінші болып әкелді.

Француз кутюр ательелерінің қолмен жасалған ғажайыптары дәл осы жерде, Торонтодағы трансатлантикалық сауда мен әйелдердің өміріне қалай әсер еткенін бақылау ROM кураторының көп бөлігінің назарында болды. Александра Палмердің шәкіртақы органы.

Палмер, аға куратор, Нора Э. Воган сән костюмдерінің кураторлығы 100-ден астам нысанды таңдады, оның ішінде ROM-ның тұрақты сән және тоқыма топтамасынан күндізгі көріністерді, кешкі киімдерді және салтанатты мерекелерге арналған халаттарды көрсететін 38 киім. Сондай-ақ қарызға алынған аксессуарлар мен сол кезеңде Диор үйінде қолданылған күрделі кестелердің мысалдары бар.

Экспонатты дайындау процесінде мұражай командасы керемет күрделі өрнектерді қайта өңдеп, өлшеп, өлшеп, нақты бөлшектердің бөлшектері бойынша детектив жұмысын жүргізді, осылайша олар тарихи сәнмен байланыстарын жарықтандырды. Бұл көйлектердің көпшілігін Канадада киген Торонто мен Монреаль әлеуметшілері сыйға тартты.

Олар сондай-ақ бұл бөлшектерді киюдің қаншалықты қиын екенін анықтады. Бұл көйлектер «керемет материалды» пайдаланды», - дейді Палмер. Көрменің басты ерекшелігі болып табылатын 1948 жылғы «Изабелла» ресми халатының юбкасын жасау үшін Диор материалдың екі толық шеңберін, шамамен 13 метр матаны пайдаланды немесе оны бірнеше дивандарды жабуға жеткілікті етіп қойды.

Бұл көңілді ысырапшылдық Жаңа көріністің негізі болды, дейді ол. Олар сипаттайтын заттардың ескі мектеп формальдылығына қарама-қайшы, ipadsin қолданушыларына ыңғайлы түрде ұсынылған шоу жазбаларында 1956 жылға арналған Диордың өз сөзі келтірілген: «Соғыс аяқталды ... Менің сәнді материалдарымның, ауыр барқыттарым мен брокадаларымның салмағы қандай болды? Жүректер жеңіл болған кезде, жай маталар денеге салмақ түсіре алмайтын.» Етектің шеңбері шамамен 14 метрді құрады: бұл көп қол (немесе кутюр ательесінің тілімен айтқанда, петитес майс) және көп тігу. Ателье кесте тігу шеберлерімен жұмыс істеді. (Диордың алғашқы онжылдықта жұмыс істеген үш кесте үйінің жұмысы – олардың екеуі бұрыннан бері жұмыс істемей тұрған – көрмеде ұсынылған.) Оған қоса, арнайы аяқ киім (кейбіреулері Бата аяқ киім мұражайынан алынған), аксессуарлар, зергерлік бұйымдар мен бас киімдер. Палмер: «Көрмеде «Диор өзінің көйлектеріне қияли өрнек жасаушылардың, тігіншілер мен тігіншілердің көмегімен кіргізген ерекше таспалар, моншақтар, блестки және кестелер жасаған» қолөнершілердің ерекше және жоғалып бара жатқан шеберлігін көрсетеді.

Dior ательесінің жеке кабинасы немесе манекендердің тұрақты экипажы (модельдер) болды және әрбір көйлек белгілі бір манекенге сай және киетін. Айтпақшы, манекендердің көпшілігі тек бір атаумен жүрді, сондықтан олар қазіргі заманғы супермодельдердің прототипі болды. Көрмедегі әрбір көйлек оны түпнұсқалық көрмеде киген манекенге байланысты.

«Dior толық көріністі, бүкіл пакетті көрсетті», - дейді Палмер. Бірақ көйлектердің не болғаны туралы әңгіме иелеріне тиесілі. Дизайнерлердің «винтажы» қызып кеткен нарыққа айналмай тұрып, әлеуметшілер өздерінің әшекей бұйымдарын дұрыс сақтау және зерттеу үшін мұражайларға беретін. «Ол жақтағы терезе жабылып жатыр», - дейді ол.

Соғыстан кейінгі Кристиан Диор - ROM мұрағаттарының күшті костюмі және шоудағы мысалдар Торонто филантропы Кэрол Рапптың сыйы болған 1957 жылдың күзгі «Венесуэла» атты керемет коктейль көйлегін қамтиды. Ал Молли Робактың үйі сол кездегі 12 жастағы Элейн Робактың 1957 жылдың көктемінде Торонтодағы Бат Мицваға киген мақта кестелері бар жібек органды кондитерлік Dior көйлегін сыйға тартты. Жас қыздың көйлегі жас ерекшеліктеріне сәйкес егжей-тегжейлі аударылған Диор стилін көрсетеді.

Палмерге сұрақ: «Неліктен Dior табысты болды?» Иә, оның экономикалық өрлеу кезінде қалталы инвесторлары болды. «Бірақ адамдар әлі де сатып алуға мәжбүр болды», - дейді ол және соғыс уақытындағы киіну еркіндігінен кейін неғұрлым тарылатын стильдерге қайта оралу, біріншіден, қарама-қайшы болып көрінеді. Бірақ содан кейін сән реакция туралы. «60-тың болуы үшін 50-ші жылдар болуы керек еді», - дейді ол.

Диордың «өте күшті идеясы бар» дейді ол, бұл әйелдердің қалай көрінгісі келетінімен резонанс тудырды. «Бұл ұзын юбкадан, жиырылған белден және дөңгелек иықтан артық». Палмер көрмеге 19-ғасырдағы көйлекті, соның ішінде қос кеудешелер мен корсеттерді қоса алғанда, Dior қайта жаңғыртқан техниканы жарықтандыру үшін енгізді. «Бірақ сонымен бірге кутюр ательесі оның ғылыми-зерттеу және тәжірибелік-конструкторлық зертханасы болды», - дейді ол, және сіз бұрынғы жинақтардағы идеялардың кейінгі жылдарға кеңейгенін көресіз.

Көрмеге арналған зергерлік бұйымдар әйгілі Торонто коллекционері және зергерлік бұйымдар дилері Кэрол Танненбаумнан алынған. «Бұл оптимизм, байлық және өсу кезеңі болды және сол дәуірдегі Dior костюмінің әшекейлері нағыз ұлылыққа ие болды. Ол егжей-тегжейлі және құрылысты білу арқылы өте аз мөлшерде жасалды. Оның қарызға алған бөлігі - құйылған шыны жапырақтары бар інжу-маржаннан жасалған алқаптың лалагүлі.

«Бұл қиял-ғажайып зергерлік бұйымдар және өте сирек кездеседі. Оны сол кездегі Dior зергерлік бұйымдарының дизайнері Роджер Скемама жасаған." Танненбаум оны көп жыл бұрын Нью-Йорктегі Armory өнер көрмесінде тапты: "Бұл мені таң қалдырды. Мен ол үшін байлық төледім. Ол менікі болуы керек еді. Оның әдемі ұзын мойын сызығы бар және ол киім сияқты жатыр. Бұл жерде ұялшақ ештеңе жоқ." Оны "мен 35 жылдағы мансабымда көрген керемет бұйымдардың бірі" деп атай отырып, ол оны өткен көктемнен бері Нью-Йорктегі Bar Mitzvah кешінде киіп көрмегенін айтады. «Осы кезеңмен аукцион үйлері дала күнін өткізіп жатыр», ал қазір бағалар «тыйым салады» дейді ол.

Сән - бұл әлеуметтік контекстке, қозғалысқа және киюшінің жеке басына байланысты жанды өнер, сондықтан статикалық мұражай шоулары әрқашан кураторларға өмірге әкелетін қиындық болып табылады. Бұл жергілікті контекстке байланысты таң қалдырады: қиял-ғажайып көйлектер бір-біріне жақынырақ көрінеді, өйткені олар да біздің өткеніміздің бір бөлігі. Және өзінің табиғи жыныстық тартымдылығына қарамастан, сән стипендиясының өзі дәстүрлі көзқарастарға байланысты ұзақ уақыт бойы басқа пәндерден артта қалды, дейді әріптесі Сара Фи. , Шығыс жарты шардағы тоқыма және сәнге бағытталған куратор.

Сән мен тоқыма жақында ғана қызық зерттеу саласына айналды, дейді Фи. «60, 70 және 80-жылдары тоқыма бұйымдары ерлердің көзқарасына байланысты еленбеді. Бірақ 90-шы жылдары феминистік антропологтар матаның сәйкестік, әлеуметтік өмір және діни өмірдің орталығы екенін байланыстыра бастады. Сән радарға қайта оралды және оны біз әрең ұстай алатындай дәрежеге дейін қайтарды." ROM өзінің тұрақты тоқыма коллекциясында бүкіл әлемде және мәдениеттерде б. Тарихи мұрағаттардың өзектілігі бүгінде жоғарырақ, дейді Фи, өйткені сән «шығыстан батысқа, батыстан шығысқа» ғана емес, ол жоғарыдан төмен қарай ғана емес. Көше мәдениеті уақыт пен кеңістікте орын алуда.» Сәнге деген қызығушылық артқан сайын, сән көрмелері де дүние жүзіндегі мұражайлар үшін сенімді турникеттерге айналды. Анна Винтурдың Met Ball атақтылар жеріндегі ең эксклюзивті шақыру болды; Үлкен фотосурет сән күнтізбесін бекітеді және Нью-Йорк қаласындағы Метрополитен өнер мұражайындағы Костюм институтына ақша жинайды және жыл сайынғы сән көрмесін ашады. Қазіргі уақытта Парижде Musee des Arts Decoratifs-те Диордың 70 жылдық мерейтойы өтуде. Палмердің өзі Викторияға арналған кітаптың авторы & Лондондағы Альберт мұражайы Dior: Жаңа көзқарас, жаңа кәсіпорын 1947 -57; В & A Александр Маккуин, Жан Пол Готье және Миссони сияқты көптеген танымал сән шараларын өткізді.

Осы жаңа көрменің каталогынан гөрі Палмер келесі жылдың басында шығарылатын ROM-ның Dior бөліктеріне назар аударатын тағы бір кітап шығарады. Ресми Dior фотографы Лазиз Хамани түсірген фотосуреттермен суреттелген ол Christian Dior: History деп аталады. & Қазіргі заман, 1947-1957, (ROM Press 2018) Дәрістер сериясы және шоуға қатысты басқа бағдарламалар туралы ақпарат алу үшін мына сайтқа өтіңіз.:

rom.on.ca/en/dior