ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਡਾਇਰ ਦਾ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦਾ ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ ROM ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ

ਪਰ ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਔਰਤਾਂ ਲਈ ਵੀ ਇੱਕ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੀਆਂ ਯੁੱਧ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਨੌਕਰੀਆਂ ਮਰਦਾਂ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਸੌਂਪ ਰਹੀਆਂ ਸਨ। ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਕਾਰਸੇਟਰੀ ਦੇ ਥ੍ਰੋਬੈਕ ਲਈ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਫੈਕਟਰੀ ਕਵਰਆਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵਪਾਰ ਕਰਨਾ ਸੀ ਅਤੇ ਘਰ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਲਈ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਲਈ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਹੀ ਬੋਝਲ ਕੱਪੜੇ। ਨਵੀਂ ਦਿੱਖ ਵਾਲੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੰਗ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਉਹ ਭਾਰੀ, ਅੰਦੋਲਨ ਅਤੇ ਸਾਹ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬੰਧਿਤ ਸਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਸਹਾਇਕ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ ਅੰਦਰ ਫਸਣ ਲਈ।

ਹਾਊਸ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਦੀ 70ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ, ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਡਾਇਰ ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਨਵੰਬਰ ਨੂੰ ROM ਵਿਖੇ ਖੁੱਲ੍ਹਦੀ ਹੈ। 25 ਅਤੇ ਮਾਰਚ 18 ਤੱਕ ਚੱਲਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਆਈਕੋਨਿਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਦੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, 1947 ਤੋਂ 1957 ਤੱਕ ਦਾ ਦਹਾਕਾ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਹੋਲਟ ਰੇਨਫਰੂ ਦੁਆਰਾ ਸਪਾਂਸਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - ਲਗਜ਼ਰੀ ਡਿਪਾਰਟਮੈਂਟ ਸਟੋਰ ਕੈਨੇਡਾ ਵਿੱਚ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਕਾਊਟਰੀਅਰ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਲਿਆਉਣ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਸੀ।

ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਾਉਚਰ ਅਟੈਲੀਅਰਾਂ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਅਜੂਬਿਆਂ ਨੇ ਇੱਥੇ ਟੋਰਾਂਟੋ ਵਿੱਚ ਟਰਾਂਸਐਟਲਾਂਟਿਕ ਵਪਾਰ ਅਤੇ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੋਮ ਕਿਊਰੇਟਰ ਡਾ. ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰਾ ਪਾਮਰ ਦੀ ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ ਦੀ ਸੰਸਥਾ।

ਪਾਮਰ, ਜੋ ਕਿ ਸੀਨੀਅਰ ਕਿਊਰੇਟਰ ਹੈ, ਨੋਰਾ ਈ. ਵੌਘਨ ਫੈਸ਼ਨ ਪੋਸ਼ਾਕ ਕਿਊਰੇਟਰਸ਼ਿਪ, ਨੇ 100 ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਸਤੂਆਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ROM ਦੇ ਸਥਾਈ ਫੈਸ਼ਨ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟਾਈਲ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ 38 ਪਹਿਰਾਵੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਜੋ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੌਕਿਆਂ ਲਈ ਦਿਨ ਦੀ ਦਿੱਖ, ਸ਼ਾਮ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਅਤੇ ਬਾਲ ਗਾਊਨ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਹਾਊਸ ਆਫ਼ ਡਾਇਰ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਢਾਈ ਦੀਆਂ ਉਧਾਰ ਵਾਲੀਆਂ ਉਪਕਰਣ ਅਤੇ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵੀ ਹਨ।

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ, ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀ ਟੀਮ ਨੇ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪੈਟਰਨਾਂ ਨੂੰ ਉਲਟਾ-ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਕੀਤਾ, ਅਸਲ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ 'ਤੇ ਤੋਲਿਆ ਅਤੇ ਮਾਪਿਆ ਅਤੇ ਜਾਸੂਸੀ ਦਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਫੈਸ਼ਨ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਟੋਰਾਂਟੋ ਅਤੇ ਮਾਂਟਰੀਅਲ ਦੇ ਸੋਸ਼ਲਾਈਟਸ ਦੁਆਰਾ ਦਾਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਜਿਹਨਾਂ ਨੇ ਇਹਨਾਂ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਥੇ ਕੈਨੇਡਾ ਵਿੱਚ ਪਹਿਨਿਆ ਸੀ।

ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਹ ਵੀ ਖੋਜਿਆ ਕਿ ਇਹ ਟੁਕੜੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪਹਿਨਣ ਲਈ ਕਿੰਨੇ ਬੋਝਲ ਸਨ। ਪਾਮਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕੱਪੜੇ ਵਰਤੇ ਗਏ, "ਸਾਮੱਗਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਤਰਾ"। 1948 ਦੇ "ਇਜ਼ਾਬੇਲ" ਰਸਮੀ ਬਾਲਗਾਊਨ ਲਈ ਸਕਰਟ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਗੱਲ ਹੈ, ਡਾਇਰ ਨੇ ਸਮਗਰੀ ਦੇ ਦੋ ਪੂਰੇ ਚੱਕਰ, ਕੁਝ 13 ਮੀਟਰ ਦੇ ਫੈਬਰਿਕ, ਜਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਲਈ, ਕੁਝ ਸੋਫ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਵਰਤਿਆ।

ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਨੰਦਮਈ ਫਾਲਤੂਤਾ ਨਵੀਂ ਦਿੱਖ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਨੋਟਸ, ਆਈਪੈਡਸਿਨ ਉਪਭੋਗਤਾ-ਅਨੁਕੂਲ ਵਿਪਰੀਤ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਆਈਟਮਾਂ ਦੀ ਪੁਰਾਣੀ-ਸਕੂਲ ਰਸਮੀਤਾ ਦੇ ਉਲਟ, 1956 ਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਡਾਇਰ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ: "ਯੁੱਧ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ... ਮੇਰੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮੱਗਰੀਆਂ, ਮੇਰੇ ਭਾਰੀ ਮਖਮਲ ਅਤੇ ਬਰੋਕੇਡਸ ਦਾ ਭਾਰ ਕੀ ਸੀ? ਜਦੋਂ ਦਿਲ ਹਲਕੇ ਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਸਿਰਫ਼ ਕੱਪੜੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਤੋਲ ਸਕਦੇ ਸਨ।" ਹੇਮ ਦਾ ਘੇਰਾ ਲਗਭਗ 14 ਮੀਟਰ ਸੀ: ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੱਥ (ਜਾਂ ਕਾਉਚਰ ਅਟੇਲੀਅਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਪੇਟੀਟਸ ਮੇਨ) ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਿਲਾਈ ਹੈ। ਅਟੇਲੀਅਰ ਮਾਸਟਰ ਕਢਾਈ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ। (ਉਸ ਪਹਿਲੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਤਿੰਨ ਕਢਾਈ ਵਾਲੇ ਘਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ - ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੋ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਬੰਦ ਹਨ - ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ।) ਨਾਲ ਹੀ ਕਸਟਮ ਜੁੱਤੇ (ਕੁਝ ਬਾਟਾ ਸ਼ੂ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਏ ਗਏ ਹਨ), ਸਹਾਇਕ ਉਪਕਰਣ, ਗਹਿਣੇ ਅਤੇ ਟੋਪੀਆਂ। ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਗੁੰਮ ਹੋਈ ਕਾਰੀਗਰੀ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰੇਗੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ "ਅਸਾਧਾਰਨ ਰਿਬਨ, ਮਣਕੇ, ਸੀਕੁਇਨ ਅਤੇ ਕਢਾਈ ਕੀਤੀ ਜੋ ਡਾਇਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਲਪਨਾਤਮਕ ਪੈਟਰਨ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ, ਦਰਜ਼ੀ ਅਤੇ ਸੀਮਸਟ੍ਰੈਸ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀ," ਪਾਮਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ।

ਡਾਇਰ ਅਟੇਲੀਅਰ ਦੀ ਆਪਣੀ ਕੈਬਿਨ ਜਾਂ ਪੁਤਲਿਆਂ (ਉਰਫ਼ ਮਾਡਲਾਂ) ਦਾ ਸਥਾਈ ਅਮਲਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਪਹਿਰਾਵੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪੁਤਲੇ ਦੁਆਰਾ ਫਿੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਪਹਿਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਇਤਫਾਕਨ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪੁਤਲੇ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਨਾਮ ਦੁਆਰਾ ਗਏ ਸਨ, ਇਸਲਈ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਧੁਨਿਕ ਸੁਪਰਮਾਡਲਾਂ ਲਈ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਸਨ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਪਹਿਰਾਵੇ ਨੂੰ ਉਸ ਪੁਤਲੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਅਸਲ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਪਹਿਨਿਆ ਸੀ।

"ਡਿਓਰ ਨੇ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਦਿੱਖ ਦਿਖਾਈ, ਸਾਰਾ ਪੈਕੇਜ," ਪਾਮਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਕੱਪੜੇ ਕੀ ਬਣੇ ਇਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਮਾਲਕਾਂ ਦੀ ਹੈ। ਡਿਜ਼ਾਇਨਰ "ਵਿੰਟੇਜ" ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗਰਮ ਬਾਜ਼ਾਰ ਬਣਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸੋਸ਼ਲਾਈਟਸ ਸਹੀ ਸੰਭਾਲ ਅਤੇ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਨੂੰ ਦਾਨ ਕਰਦੇ ਸਨ। "ਉਸ 'ਤੇ ਵਿੰਡੋ ਬੰਦ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ," ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ।

ਪੋਸਟਵਾਰ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਡਾਇਰ ਰੋਮ ਆਰਕਾਈਵਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸੂਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਵਿੱਚ "ਵੈਨੇਜ਼ੁਏਲਾ" ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਤਝੜ ਸੀਜ਼ਨ 1957 ਕਾਕਟੇਲ ਡਰੈੱਸ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਟੋਰਾਂਟੋ ਦੇ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਕੈਰੋਲ ਰੈਪ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਤੋਹਫ਼ਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਮੌਲੀ ਰੋਬਕ ਦੀ ਜਾਇਦਾਦ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ 12-ਸਾਲਾ ਈਲੇਨ ਰੋਬਕ ਦੀ ਡਾਇਰ ਪਹਿਰਾਵਾ, ਸੂਤੀ ਕਢਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਰੇਸ਼ਮੀ ਆਰਗੇਂਡੀ ਮਿਠਾਈ, 1957 ਦੀ ਬਸੰਤ ਵਿੱਚ ਟੋਰਾਂਟੋ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਬੈਟ ਮਿਟਜ਼ਵਾਹ ਨੂੰ ਪਹਿਨੀ ਗਈ ਸੀ, ਦਾਨ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਜਵਾਨ ਕੁੜੀ ਦਾ ਪਹਿਰਾਵਾ ਡਾਇਰ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਉਮਰ-ਮੁਤਾਬਕ ਵੇਰਵੇ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਪਾਮਰ ਲਈ ਸਵਾਲ ਇਹ ਹੈ: "ਡਿਓਰ ਸਫਲ ਕਿਉਂ ਸੀ?" ਹਾਂ, ਆਰਥਿਕ ਉਛਾਲ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਉਸ ਕੋਲ ਡੂੰਘੇ ਜੇਬ ਨਿਵੇਸ਼ਕ ਸਨ। "ਪਰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਖਰੀਦਣਾ ਪਿਆ," ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਡਰੈਸਿੰਗ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਧੇਰੇ ਸੰਕੁਚਿਤ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸੀ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ ਜਾਪਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਫਿਰ, ਫੈਸ਼ਨ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਬਾਰੇ ਹੈ. "60 ਦੇ ਵਾਪਰਨ ਲਈ 50 ਦਾ ਦਹਾਕਾ ਹੋਣਾ ਸੀ," ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ।

ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਡਾਇਰ ਦਾ "ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਵਿਚਾਰ" ਸੀ, ਜੋ ਇਸ ਗੱਲ ਨਾਲ ਗੂੰਜਦਾ ਸੀ ਕਿ ਔਰਤਾਂ ਕਿਵੇਂ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। "ਇਹ ਲੰਮੀ ਸਕਰਟ, ਝੁਕੀ ਹੋਈ ਕਮਰ ਅਤੇ ਗੋਲ ਮੋਢੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ।" ਪਾਮਰ ਨੇ ਨੁਮਾਇਸ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਗਾਊਨ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਡਾਇਰ ਜਿਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਡਬਲ ਬਾਡੀਸ ਅਤੇ ਕੋਰਸੈਟਰੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। "ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਕਾਊਚਰ ਅਟੇਲੀਅਰ ਉਸਦੀ ਖੋਜ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾ ਸੀ," ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਅਗਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸਤਾਰ ਕੀਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦੇਖਦੇ ਹੋ।

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਉਧਾਰ ਲਿਆ ਗਿਆ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਹਿਣਿਆਂ ਦਾ ਟੁਕੜਾ ਟੋਰਾਂਟੋ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੁਲੈਕਟਰ ਅਤੇ ਪੋਸ਼ਾਕ ਗਹਿਣਿਆਂ ਦੇ ਡੀਲਰ ਕੈਰਲ ਟੈਨੇਨਬੌਮ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। "ਇਹ ਆਸ਼ਾਵਾਦ, ਦੌਲਤ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਦੌਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਡਾਇਰ ਦੇ ਪੁਸ਼ਾਕ ਦੇ ਗਹਿਣਿਆਂ ਦੀ ਅਸਲ ਸ਼ਾਨ ਸੀ। ਇਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਵਿਸਥਾਰ ਅਤੇ ਉਸਾਰੀ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਜੋ ਟੁਕੜਾ ਉਧਾਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਉਹ ਵਾਦੀ ਦੇ ਹਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਲਿਲੀ ਹੈ ਜੋ ਡੋਲ੍ਹੀਆਂ ਕੱਚ ਦੀਆਂ ਪੱਤੀਆਂ ਨਾਲ ਮੋਤੀਆਂ ਨਾਲ ਬਣਿਆ ਹੈ।

"ਇਹ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਗਹਿਣੇ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੈ। ਇਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਡਾਇਰ ਦੇ ਗਹਿਣਿਆਂ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ, ਰੋਜਰ ਸੇਮਾਮਾ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।" ਟੈਨੇਨਬੌਮ ਨੇ ਕਈ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਆਰਮਰੀ ਆਰਟ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਲੱਭਿਆ, "ਇਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਮੈਂ ਇਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਮੇਰਾ ਹੋਣਾ ਸੀ। ਇਸਦੀ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਲੰਬੀ ਗਰਦਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਇੱਕ ਕੱਪੜੇ ਵਾਂਗ ਵਿਛੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਇਸ ਬਾਰੇ ਡਰਾਉਣੀ ਕੋਈ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ। "ਇਸ ਨੂੰ "35 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਦੇਖੇ ਗਏ ਮਹਾਨ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ" ਕਹਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਪਿਛਲੀ ਬਸੰਤ ਤੋਂ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਾਰ ਮਿਤਜ਼ਵਾਹ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਪਹਿਨਿਆ ਸੀ। "ਨਿਲਾਮੀ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਫੀਲਡ ਡੇ ਹੈ," ਅਤੇ ਕੀਮਤਾਂ ਹੁਣ "ਵਰਜਿਤ ਹਨ," ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ।

ਫੈਸ਼ਨ ਇੱਕ ਸਜੀਵ ਕਲਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਸਮਾਜਿਕ ਸੰਦਰਭ, ਅੰਦੋਲਨ ਅਤੇ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲੇ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨਾਲ ਸੰਮਿਲਿਤ ਹੋਣਾ ਹੈ, ਇਸਲਈ ਸਟੈਟਿਕਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਸ਼ੋਅ ਕਿਊਰੇਟਰਾਂ ਲਈ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਚੁਣੌਤੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਇਸਦੇ ਸਥਾਨਕ ਸੰਦਰਭ ਦੇ ਕਾਰਨ ਮਜ਼ਬੂਰ ਹੈ: ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨੇੜੇ ਜਾਪਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਾਡੇ ਅਤੀਤ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਵੀ ਹਨ। ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਸੈਕਸ-ਅਪੀਲ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਫੈਸ਼ਨ ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਰਵਾਇਤੀ ਪੱਖਪਾਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਤੋਂ ਪਿੱਛੇ ਰਹਿ ਗਈ ਹੈ, ਸਹਿਕਰਮੀ ਸਾਰਾਹ ਫੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ , ਪੂਰਬੀ ਗੋਲਿਸਫਾਇਰ ਟੈਕਸਟਾਈਲ ਅਤੇ ਫੈਸ਼ਨ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਕਿਊਰੇਟਰ।

ਫੈਸ਼ਨ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟਾਈਲ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਗਰਮ ਖੇਤਰ ਬਣ ਗਏ ਹਨ, ਫੀਸ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ। "60, 70 ਅਤੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਦੇ ਪੱਖਪਾਤ ਕਾਰਨ ਟੈਕਸਟਾਈਲ ਦੀ ਅਣਦੇਖੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਪਰ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਮਾਨਵ-ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੇ ਇਹ ਸਬੰਧ ਬਣਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕੱਪੜਾ ਪਛਾਣ, ਸਮਾਜਿਕ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਧਾਰਮਿਕ ਜੀਵਨ ਲਈ ਕੇਂਦਰੀ ਹੈ। ਫੈਸ਼ਨ ਰਾਡਾਰ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਇਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਵਾਪਸ ਲਿਆਇਆ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਜਾਰੀ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।" ROM ਕੋਲ ਇਸ ਦੇ ਸਥਾਈ ਟੈਕਸਟਾਈਲ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ 55,000 ਆਈਟਮਾਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਬੀਸੀਈ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹੁਣ ਤੱਕ, ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹਨ। ਫ਼ੀਸ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਅੱਜ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪੁਰਾਲੇਖਾਂ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਸੰਗਿਕਤਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਫੈਸ਼ਨ "ਸਿਰਫ਼ ਪੂਰਬ ਤੋਂ ਪੱਛਮ, ਪੱਛਮ ਤੋਂ ਪੂਰਬ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਉੱਪਰ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਦੀ ਘਟਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸਟ੍ਰੀਟ ਕਲਚਰ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ।" ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਫੈਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਧਦੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਫੈਸ਼ਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵੀ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਲਈ ਭਰੋਸੇਮੰਦ ਟਰਨਸਟਾਇਲ ਮੰਥਨ ਬਣ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਅੰਨਾ ਵਿਨਟੌਰ ਦੀ ਮੇਟ ਬਾਲ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਸਤੀਆਂ-ਭੂਮੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੱਦਾ ਬਣ ਗਈ ਹੈ; ਵਿਸ਼ਾਲ ਫੋਟੋ ਓਪ ਨੇ ਫੈਸ਼ਨ ਕੈਲੰਡਰ ਨੂੰ ਐਂਕਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੇ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਵਿਖੇ ਕਾਸਟਿਊਮ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਲਈ ਪੈਸਾ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸਾਲਾਨਾ ਫੈਸ਼ਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ। ਪੈਰਿਸ ਇਸ ਸਮੇਂ ਮਿਊਸੀ ਡੇਸ ਆਰਟਸ ਡੇਕੋਰੈਟਿਫਸ ਵਿਖੇ ਡਾਇਰ ਦੀ 70ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੇ ਜਸ਼ਨ ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਪਾਮਰ ਖੁਦ ਵਿਕਟੋਰੀਆ ਲਈ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਦਾ ਲੇਖਕ ਹੈ & ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਅਲਬਰਟ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਜਿਸਨੂੰ ਡਾਇਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਏ ਨਿਊ ਲੁੱਕ, ਏ ਨਿਊ ਐਂਟਰਪ੍ਰਾਈਜ਼ 1947 -57; ਵੀ & ਏ ਨੇ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਮੈਕਕੁਈਨ, ਜੀਨ ਪਾਲ ਗੌਲਟੀਅਰ ਅਤੇ ਮਿਸੋਨੀ ਸਮੇਤ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੇਲਆਊਟ ਫੈਸ਼ਨ ਈਵੈਂਟ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਹਨ।

ਅਤੇ ਇਸ ਨਵੀਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਇੱਕ ਕੈਟਾਲਾਗ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਪਾਮਰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਿਤਾਬ ਤਿਆਰ ਕਰੇਗਾ, ਜੋ ਕਿ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਲਾਂਚ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ROM ਦੇ ਡਾਇਰ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰੇਗਾ। ਅਧਿਕਾਰਤ ਡਾਇਰ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਲੈਜ਼ੀਜ਼ ਹਮਾਨੀ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ, ਇਸਨੂੰ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਡਾਇਰ ਕਿਹਾ ਜਾਵੇਗਾ: ਇਤਿਹਾਸ & ਆਧੁਨਿਕਤਾ, 1947-1957, (ROM ਪ੍ਰੈਸ 2018) ਲੈਕਚਰ ਸੀਰੀਜ਼ ਅਤੇ ਸ਼ੋਅ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੋਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਈ, ਇੱਥੇ ਜਾਓ:

rom.on.ca/en/dior