የክርስቲያን ዲዮር ድህረ ጦርነት ወርቃማው ዘመን ወደ ROM ይመጣል

ነገር ግን በጦርነት ጊዜ ሥራቸውን ለወንዶች መልሰው ለሰጡ ሴቶችም ፊትን የሚመለከት ነበር። ይህ ማለት በፋብሪካቸው ሽፋን ለ19ኛው ክፍለ ዘመን ኮርሴሪ እና አንዳንድ በጣም አስቸጋሪ የሆኑ ልብሶችን ወደ ማቆየት ይመለሳሉ። የኒው ሉክ ልብሶች ብዙ ከለበሱን ይጠይቃሉ። ከባድ ነበሩ፣ እንቅስቃሴን እና ትንፋሽን የሚገድቡ እና ወደ ውስጥ ለመግባት ረዳት ወይም ሁለት ረዳት ያስፈልጋቸዋል።

የቤቱ የተመሰረተበትን 70ኛ አመት በማክበር ላይ ክርስቲያን ዲዮር የተሰኘ ኤግዚቢሽን በሮም ህዳር 25 እና እስከ ማርች 18 ድረስ ይቆያል። ከ1947 እስከ 1957 ባለው ጊዜ ውስጥ ያለው የአስቂኝ ዲዛይነር ወርቃማ ዘመንን ያጠቃልላል። ኤግዚቢሽኑ በሆልት ሬንፍሬው ስፖንሰር የተደረገ ነው - የቅንጦት ዲፓርትመንት መደብር የፈረንሳይን ኩቱሪየር ስራ ወደ ካናዳ ለማምጣት የመጀመሪያው ነው።

እነዚያ በእጅ የተሰሩ ድንቅ የፈረንሣይ ኮውቸር አቅራቢዎች የአትላንቲክ ንግድን እና የሴቶችን ሕይወት በቶሮንቶ እንዴት እንደነኩ መከታተል የብዙዎቹ የሮም ተቆጣጣሪ ዶር. የአሌክሳንድራ ፓልመር የስኮላርሺፕ አካል።

ፓልመር፣ ከፍተኛ ኃላፊ፣ ኖራ ኢ. Vaughan ፋሽን አልባሳት curatorship, 38 የ ROM ቋሚ ፋሽን እና ጨርቃጨርቅ ስብስብ ቀን መልክ የሚያሳይ 38 አልባሳት ጨምሮ 100 ነገሮች መርጠዋል, የምሽት ልብስ እና ለትልቅ አጋጣሚዎች ኳስ ጋውን. በዚያ ጊዜ ውስጥ የዲዮር ቤት ያገለገለባቸው ውስብስብ ጥልፍ መለዋወጫዎች እና ምሳሌዎችም አሉ።

በኤግዚቢሽኑ የዝግጅት ሂደት ውስጥ የሙዚየሙ ቡድን በሚያስደንቅ ሁኔታ ውስብስብ ንድፎችን በመገልበጥ ፣ በመመዘን እና በመለካት በትክክለኛ ቁርጥራጮች ዝርዝሮች ላይ የመርማሪ ሥራ ሰርቷል ፣ ይህም ከታሪካዊ ፋሽን ጋር ያላቸውን ግንኙነት ያበራሉ። አብዛኛዎቹ እነዚህ ቀሚሶች የተለገሱት በቶሮንቶ እና በሞንትሪያል ሶሻሊስቶች ነው፣ እነዚን ቁርጥራጮች እዚህ ካናዳ ለብሰው ነበር።

እንዲሁም እነዚህ ቁርጥራጮች ምን ያህል አስቸጋሪ እንደሚለብሱ ደርሰውበታል። እነዚህ ቀሚሶች "አስደናቂ የሆነ ቁሳቁስ" ይጠቀሙ ነበር ይላል ፓልመር። ለ 1948 "ኢዛቤል" መደበኛ የኳን ቀሚስ ቀሚስ ለኤግዚቢሽኑ ድምቀት እንዲሆን ዲየር ሁለት ሙሉ ክበቦችን ፣ 13 ሜትሮችን ጨርቃጨርቅ ፣ ወይም በእይታ ውስጥ ለማስቀመጥ ፣ ሁለት ሶፋዎችን ለመሸፈን በቂ ነው ።

ይህ አስደሳች ትርፍ የአዲሱ እይታ እምብርት ነበር ስትል ተናግራለች። የዝግጅቱ ማስታወሻዎች፣ በ ipadsinuser-friendly ንፅፅር ከሚገልጹት ዕቃዎች የድሮ ትምህርት ቤት መደበኛነት ጋር ቀርቦ፣ ከዲዮር ራሱ በ1956 ዓ.ም የነበረውን ጥቅስ ጠቅሰዋል፡- “ጦርነቱ አብቅቷል... የኔ ድንቅ ቁሶች፣የእኔ ከባድ ቬልቬት እና ብሮካድ ክብደት ምን ነካው? ልቦች ቀለል ባሉበት ጊዜ ጨርቆች ሰውነታቸውን ሊመዝኑ አይችሉም።” የጫፉ ጫፍ ወደ 14 ሜትር የሚጠጋ ክብ ነበር፡ ያ ማለት ብዙ እጆች (ወይም በ couture atelier ቋንቋ ፔቲትስ) እና ብዙ ስፌት ነው። አቴሊየር ከዋና ጥልፍ ሰሪዎች ጋር ይሠራ ነበር። (ከሦስት ጥልፍ ቤቶች ሥራ Dior በዚያ የመጀመሪያዎቹ አስርት ዓመታት ውስጥ ተቀጥሮ - ሁለቱ ረጅም ጊዜ ያለፈባቸው ናቸው - ትርኢት ውስጥ ይወከላሉ.) በተጨማሪም ብጁ ጫማ (አንዳንድ ከባታ ጫማ ሙዚየም የተበደሩ), መለዋወጫዎች, ጌጣጌጥ እና ኮፍያ. ኤግዚቢሽኑ “Dior በአስደናቂው ጥለት ሰሪዎች፣ ልብስ ሰሚዎች እና ስፌት ባለሙያዎች በመታገዝ በልብሱ ውስጥ ያካተቱትን ልዩ የሆኑ ሪባንን፣ ዶቃዎችን፣ ሰድቆችን እና ጥልፍ ስራዎችን ያፈሩ የእጅ ጥበብ ባለሙያዎችን ያልተለመደ እና ሊጠፉ የተቃረበ የዕደ-ጥበብ ስራን ያጎላል።

Dior atelier የራሱ ካቢን ወይም ቋሚ የሰው ኃይል ሠራተኞች (የካ ሞዴሎች) ነበረው፣ እና እያንዳንዱ ቀሚስ በልዩ ማኒኩዊን ይለብሳል። እንደ አጋጣሚ ሆኖ፣ አብዛኞቹ ማኒኩዊኖች በአንድ ስም ብቻ ይሄዱ ነበር፣ ስለዚህ ለዘመናዊ ሱፐርሞዴሎች ምሳሌ ነበሩ። በኤግዚቢሽኑ ውስጥ ያለው እያንዳንዱ ቀሚስ በዋናው ትርኢት ላይ የለበሰው ማንኒኪን ተገኝቷል.

ፓልመር "ዲኦር ሙሉ ገጽታውን አሳይቷል, ሙሉውን እሽግ አሳይቷል." ነገር ግን ልብሶቹ ምን እንደ ሆኑ ታሪክ የባለቤቶቹ ነው. ዲዛይነር "የወይን ተክል" እንዲህ ያለ ሙቀት የተሞላ ገበያ ከመሆኑ በፊት፣ ሶሻሊስቶች ለትክክለኛ ጥበቃ እና ጥናት ምርጦቻቸውን ለሙዚየሞች ይለግሱ ነበር። "በዚያ ላይ ያለው መስኮት ተዘግቷል" ትላለች።

Postwar Christian Dior የ ROM ማህደሮች ጠንካራ ልብስ ነው, እና በትዕይንቱ ውስጥ ምሳሌዎች በ 1957 አስደናቂ የበልግ ወቅት "ቬንዙዌላ" የተሰየመ ኮክቴል ቀሚስ ከቶሮንቶ የበጎ አድራጎት ባለሙያ ካሮል ራፕ ስጦታ ነበር. እና የሞሊ ሮብክ እስቴት የዚያን የ12 ዓመቷ ኢሌን ሮብክ የዲኦር ቀሚስ በ1957 የጸደይ ወቅት በቶሮንቶ ውስጥ ለባት ሚትስቫ የምትለብሰውን የሐር ኦርጋዲ ኮንፌክሽን ከጥጥ ጥልፍ ጋር ለገሰች። የወጣቷ ልጃገረድ ቀሚስ ከዕድሜ ጋር በተዛመደ ዝርዝር ውስጥ የተተረጎመውን የ Dior ዘይቤ ያሳያል.

የፓልመር ጥያቄ፡- "Dior ለምን ስኬታማ ነበር?" አዎ፣ በኢኮኖሚ እድገት ወቅት ጥልቅ የኪስ ኢንቨስተሮች ነበሩት። “ነገር ግን ሰዎች አሁንም መግዛት ነበረባቸው” ትላለች፣ እና ከጦርነት ጊዜ የመልበስ ነፃነቶች በኋላ ወደ ይበልጥ ጠባብ ዘይቤዎች መመለሳቸው በመጀመሪያ ተቃራኒ ይመስላል። ግን ከዚያ ፋሽን ስለ ምላሽ ነው. "60ዎቹ እንዲፈጠሩ 50ዎቹ መከሰት ነበረባቸው" ትላለች።

Dior "በጣም ጠንካራ ሀሳብ ነበረው," ትላለች, ይህም ሴቶች ለመምሰል ይፈልጋሉ. "ከረጅም ቀሚስ በላይ ነው, የተጠማዘዘ ወገብ እና የተጠጋጋ ትከሻዎች." ፓልመር በኤግዚቢሽኑ ውስጥ ዲኦር እያንሰራራ ያለውን አይነት ቴክኒኮችን ለማብራት የ19ኛው ክፍለ ዘመን ካውንትን አካቷል፣ ድርብ ቦዲዲስ እና ኮርሴትን ጨምሮ። "ነገር ግን በተመሳሳይ ጊዜ፣ ኮውቸር አቴሌየር የእሱ የምርምር እና ልማት ላብራቶሪ ነበር" ትላለች፣ እና ከቀደምት ስብስቦች የተገኙ ሀሳቦች በሚቀጥሉት አመታት እየተስፋፉ ይመለከታሉ።

ለኤግዚቢሽኑ የተዋሰው ድንቅ ጌጣጌጥ የመጣው ከታዋቂው የቶሮንቶ ሰብሳቢ እና የልብስ ጌጣጌጥ ሻጭ ካሮል ታኔንባም ነው። "ይህ የብሩህ ተስፋ፣ የሀብት እና የዕድገት ዘመን ነበር እናም በዚያ ዘመን የነበረው የዲኦር አልባሳት ጌጣጌጥ እውነተኛ ግርማ ነበረው። ለዝርዝር እና ለግንባታው ትልቅ ግንዛቤ ያለው በጣም በትንሹ ነው የተሰራው። ያበደችው ቁራጭ ከዕንቁ የተሠራ የሸለቆው የአንገት ሐብል የፈሰሰ የብርጭቆ ቅጠል ነው።

"ይህ ምናባዊ ጌጣጌጥ ነው, እና በጣም አልፎ አልፎ ነው. በጊዜው በዲዮር ጌጣጌጥ ዲዛይነር ሮጀር ስሴማማ የተሰራ ነው።" ታኔንባም ከብዙ አመታት በፊት በኒውዮርክ በሚገኘው የጦር መሣሪያ ግምጃ ቤት ትርኢት ላይ አገኘው፣ "ብቻ አስደነቀኝ። ለእሱ ሀብት ከፍያለሁ። የኔ መሆን ነበረበት። የሚያምር ረዥም የአንገት መስመር አለው, እና እንደ ልብስ ይተኛል. ምንም የሚያሸማቅቅ ነገር የለም።” ስትል “በሙያዬ ካየኋቸው ታላላቅ ክፍሎች አንዱ የሆነው በ35 ዓመታት ውስጥ” ስትል ካለፈው የፀደይ ወቅት ጀምሮ በኒውዮርክ ወደሚገኝ ባር ሚትስቫህ አልለበሰችውም ብላለች። "የጨረታ ቤቶቹ ከዚህ ጊዜ ጋር የመስክ ቀን እያሳለፉ ነው" እና ዋጋዎች አሁን "የተከለከሉ ናቸው" ትላለች.

ፋሽን አኒሜሽን ጥበብ ነው፣ ከማህበራዊ አውድ፣ እንቅስቃሴ እና ከለበሰው ስብዕና ጋር እንዲዋሃድ የታሰበ ነው፣ ስለዚህ የስታቲም ሙዚየም ትርኢቶች ሁል ጊዜ ተቆጣጣሪዎች ህይወትን ለማምጣት ፈታኝ ናቸው። ይህ አንዱ በአካባቢው አውድ ምክንያት አሳማኝ ነው፡- ቅዠት ቀሚሶች እንዲሁ የቀረብን ይመስላሉ ምክንያቱም እነሱም ያለፈው ጊዜያችን አካል ናቸው።እናም ምንም እንኳን ተፈጥሯዊ የፆታ ፍላጎት ቢኖረውም የፋሽን ስኮላርሺፕ እራሱ በባህላዊ አድሏዊነት ምክንያት ለረጅም ጊዜ ከሌሎች ርዕሰ ጉዳዮች ወደኋላ ቀርቷል ትላለች የስራ ባልደረባዋ ሳራ ፊ። በምስራቅ ንፍቀ ክበብ ጨርቃጨርቅ እና ፋሽን ላይ የሚያተኩር ባለሙያ።

ፋሽን እና ጨርቃጨርቅ በቅርቡ ሞቅ ያለ የጥናት ቦታዎች ሆነዋል ይላል ፊ። "በ60ዎቹ፣ 70ዎቹ እና 80ዎቹ ውስጥ የጨርቃጨርቅ ልብሶች በወንድ አድልዎ ምክንያት ችላ ተብለዋል። ነገር ግን በ90ዎቹ ውስጥ የሴቶች አንትሮፖሎጂስቶች ጨርቅ የማንነት፣ የማህበራዊ ህይወት እና የሃይማኖታዊ ህይወት ማዕከል መሆኑን ግንኙነት መፍጠር ጀመሩ። ፋሽን ወደ ራዳር ተመልሷል፣ እናም እኛ ለመቀጠል እስከማንችል ድረስ መልሶ አምጥቶታል።" ROM በአለም ዙሪያ እና ባህሎች ከክርስቶስ ልደት በፊት እስከ አሁን ባለው ቋሚ የጨርቃጨርቅ ስብስብ ውስጥ 55,000 የሚያህሉ እቃዎች አሉት። የታሪካዊ መዛግብት ዛሬ የበለጠ ጠቀሜታ አላቸው ፊይ፣ ምክንያቱም ፋሽን “ከምስራቅ ወደ ምዕራብ፣ ከምዕራብ ወደ ምስራቅ ብቻ አይደለም፣ ከላይ ወደ ታች የሚወርድ ብቻ ክስተት አይደለም። የጎዳና ላይ ባህል በጊዜ እና በቦታ እየተከሰተ ነው።" ለፋሽን ተወዳጅነት ያለው ፍላጎት እያደገ ሲሄድ፣ የፋሽን ኤግዚቢሽኖች በዓለም ዙሪያ ላሉ ሙዚየሞችም አስተማማኝ መለወጫ ሆነዋል። የአና ዊንቱር ሜት ኳስ በታዋቂ ሰዎች ምድር ውስጥ በጣም ብቸኛ ግብዣ ሆኗል፤ ግዙፉ ፎቶ ኦፕ የፋሽን ካሌንደርን መልሕቅ አድርጎ በኒውዮርክ ከተማ በሚገኘው የሜትሮፖሊታን ሙዚየም ሙዚየም ለልብስ ኢንስቲትዩት ገንዘብ በማሰባሰብ ዓመታዊ የፋሽን ኤግዚቢሽን ይጀምራል። ፓሪስ በአሁኑ ጊዜ የዲኦርን 70ኛ አመት ክብረ በአል በሙሴ des Arts Decoratifs እያስተናገደች ነው። ፓልመር እራሷ ለቪክቶሪያ መጽሐፍ ደራሲ ነች & በለንደን ውስጥ የሚገኘው የአልበርት ሙዚየም ዲዮር፡ አዲስ መልክ፣ አዲስ ድርጅት 1947 -57; ቪ & አሌክሳንደር McQueen, Jean Paul Gaultier እና Missoni ጨምሮ ብዙ የሽያጭ ፋሽን ክስተቶችን አካሂዷል.

እና ከዚህ አዲስ ኤግዚቢሽን ካታሎግ ይልቅ፣ ፓልመር በሚቀጥለው ዓመት መጀመሪያ ላይ በሚጀመሩት የ ROM Dior ቁርጥራጮች ላይ በማተኮር ሌላ መጽሐፍ ያዘጋጃል። በኦፊሴላዊው Dior ፎቶግራፍ አንሺ ላዚዝ ሃማኒ በተቀረጹ ፎቶዎች የተገለፀው ክርስቲያን ዲዮር፡ ታሪክ ይባላል። & ዘመናዊነት፣1947-1957፣ (ROM Press 2018) ስለ ተከታታይ ትምህርቶች እና ሌሎች ከዝግጅቱ ጋር በተያያዙ ፕሮግራሞች ላይ መረጃ ለማግኘት ወደዚህ ይሂዱ።:

rom.on.ca/en/dior