Dem Christian Dior säi Postwar Golden Age kënnt op d'ROM

Awer et huet och en Iwwer-Gesiicht fir Fraen markéiert, déi hir Krichsaarbechten u Männer zréckginn. Dat heescht Handel an hir Fabréck Coveralls fir throwback 19. Joerhonnert corsetry an e puer ganz ëmständleche Kleeder fir zréck an d'Haus halen. D'New Look Outfits hunn vill vum Träger gefuerdert. Si waren schwéier, Restriktiv vu Bewegung an Atem an hunn en Assistent oder zwee gebraucht fir sech anzeschrauwen.Kaum befreiend.

Fir de 70. Anniversaire vun der Grënnung vum Haus ze markéieren, mécht eng Ausstellung, mam Titel Christian Dior, op der ROM den Nov. 25 a leeft bis den 18. Mäerz. Et spant de gëllenen Zäitalter vum ikonesche Designer, d'Joerzéngt vun 1947 bis 1957. D'Ausstellung gëtt gesponsert vum Holt Renfrew - de Luxusdepartement war deen éischte fir dem franséische Couturier seng Aarbecht a Kanada ze bréngen.

Tracéiere wéi déi handgemaachte Wonner vun de franséische Couture Atelieren den transatlanteschen Handel an d'Fraeliewen hei zu Toronto beaflosst hunn, war de Fokus vu vill vum ROM Curator Dr. Dem Alexandra Palmer säi Kierper vu Stipendium.

Palmer, Senior Curator, Nora E. Vaughan Moudekostüm Curatorship, huet méi wéi 100 Objeten ausgewielt, dorënner 38 Outfits aus der permanenter Moud- an Textilkollektioun vun der ROM, déi Dag Looks, Owend Kleeder a Kugelkleeder fir grouss Occasiounen weisen. Et ginn och geléint Accessoiren a Beispiller vun de komplizéierte Broderien, déi vum House of Dior an där Period benotzt goufen.

Am Ausstellungsvirbereedungsprozess huet d'Museumsteam déi onheemlech komplex Musteren ëmgedréint, gewien a gemooss an Detektivaarbecht iwwer d'Detailer vun den aktuellen Stécker gemaach, wat ass wéi se hir Linken op historesch Moud beliicht hunn. Vill vun dëse Kleeder goufen vun Toronto a Montreal Socialites gespent, déi dës Stécker hei a Kanada droen.

Si hunn och entdeckt wéi ëmständlech dës Stécker tatsächlech waren ze droen. Dës Kleeder benotzt, "eng atemberaubend Quantitéit u Material", seet de Palmer. Fir den Rock fir den 1948 "Isabelle" formelle Ballgown ze maachen, deen en Highlight vun der Ausstellung ass, huet Dior zwee komplette Kreeser aus Material benotzt, ongeféier 13 Meter Stoff, oder fir et an Perspektiv ze setzen, genuch fir e puer Canapéë ze decken.

Dës glécklech Extravaganz war am Häerz vum New Look, seet si. D'Note vun der Show, presentéiert op ipadsinuserfrëndleche Kontrast zu der aler Schoulformalitéit vun den Artikelen déi se beschreiwen, zitéieren en Zitat vum Dior selwer daten aus 1956: "De Krich war eriwwer ... Wat huet d'Gewiicht vu menge luxuriéise Materialien, meng schwéier Velvets a Brocaden wichteg? Wann d'Häerz liicht waren, konnten nëmme Stoffer de Kierper net méi weien." De Saum huet bal 14 Meter am Ëmfang gemooss: dat ass vill Hänn (oder petites Mains am Sproochesprooch vum Couture Atelier) a vill Nähen. Den Atelier huet mat Brodermeeschteren geschafft. (Aarbecht vun dräi Broderiehaiser, déi Dior iwwer dat éischt Joerzéngt beschäftegt huet - vun deenen zwee laang defunkt sinn - sinn an der Show vertrueden.) Plus personaliséiert Schong (e puer aus dem Bata Shoe Musée geléint), Accessoiren, Bijouen an Hutt. D'Ausstellung wäert dat aussergewéinlecht a bal verluerent Handwierk vun den Handwierker ervirhiewen, déi "aussergewéinlech Bänner, Perlen, Pailletten a Broderien produzéiert hunn, déi Dior a seng Kleeder mat der Hëllef vu senge imaginative Musterhersteller, Schneider a Nähmeeschteren integréiert hunn", seet de Palmer.

Den Dior Atelier hat seng eege Kabine oder eng permanent Crew vu Mannequinen (aka Modeller), an all Kleed gouf op eng spezifesch Mannequin gepasst a gedroen. Iwwregens sinn déi meescht Mannequinen nëmmen een Numm ginn, sou datt se eigentlech de Prototyp fir modern Supermodeller waren. All Kleed an der Ausstellung ass op d'Mannequin zréckgezunn, déi et an der ursprénglecher Show gedroen huet.

"Dior huet e komplette Look gewisen, de ganze Package," seet de Palmer. Awer d'Geschicht vun deem wat d'Kleeder ginn gehéiert zu de Besëtzer. Ier den Designer "Vintage" sou en iwwerhëtzten Maart gouf, hunn d'Sozialiten hir Schéinen un d'Musee gespent fir richteg Erhaalung a Studie. "D'Fënster dorop geet zou," seet si.

Nom Krich Christian Dior ass e staarke Kostüm vun de ROM Archiven, a Beispiller an der Show enthalen e spektakuläre Hierschtsaison 1957 Cocktailkleed mam Numm "Venezuela", wat e Kaddo vum Toronto Philanthrop Carol Rapp war. An d'Immobilie vum Molly Roebuck huet d'Dior Kleed vum deemolegen 12 Joer ale Elaine Roebuck gespent, e Seid Organdy Séisswueren mat Kotteng Broderien, gedroe fir hir Bat Mitzvah zu Toronto am Fréijoer 1957. D'Kleed vum jonke Meedchen weist den Dior-Stil iwwersat a méi altersgerechten Detail.

D'Fro fir Palmer ass: "Firwat war Dior erfollegräich?" Jo, hien hat déif Pocket Investisseuren an enger Zäit vu wirtschaftlechen Opschwong. "Awer d'Leit hu nach ëmmer misse kafen," seet si, an de Retour zu méi strenge Stiler no de Fräiheete vum Krichszäit Kleedung schéngt am Ufank kontraintuitiv. Awer dann geet d'Moud ëm d'Reaktioun. "D'50er hu misse geschéien fir datt d'60er geschéien", seet si.

Dior hat "eng ganz staark Iddi", seet si, déi resonéiert mat wéi Frae wollte kucken. "Et ass méi wéi e laange Rock, gekraagt ​​Taille a gerundete Schëlleren." De Palmer huet e Kleed aus dem 19. Joerhonnert an der Ausstellung abegraff fir d'Art vun Techniken ze beliichten déi Dior erëmbeliewt huet, dorënner duebel Kierper a Korsett. "Awer zur selwechter Zäit war de Couture-Atelier säi Fuerschungs- an Entwécklungslabo," seet si, an Dir gesitt Iddie vu fréiere Sammlungen, déi sech duerch d'Joren duerno erweideren.

E Standout Bijoue Stéck geléint fir d'Ausstellung kënnt vum renomméierten Toronto Sammler a Kostüm Bijouenhändler Carol Tannenbaum. "Dëst war eng Period vun Optimismus, Räichtum a Wuesstum, an d'Kostüm Bijoue vun Dior an där Ära haten richteg Grandeur. Et gouf a ganz klenger Quantitéit mat grousser Bewosstsinn fir Detailer a Konstruktioun gemaach. D'Stéck, déi si ausgeléint huet, ass eng Lilie vum Dall Halskette aus Pärelen mat gegossene Glasblieder.

"Dëst ass Fantasie Bijouen, an et ass ganz seelen. Et gouf vum Dior sengem Bijou Designer deemools, Roger Scemama, gemaach." Tannenbaum huet et op der Armory Art Show zu New York viru ville Joeren fonnt, "Et huet mech just beandrockt. Ech hunn e Verméigen dofir bezuelt. Et huet misse mäin sinn. Et huet e schéine laangen Halsausschnëtt, an et leet wéi e Kleedungsstéck. Et gëtt näischt schued doriwwer." Si nennt et "ee vun de grousse Stécker, déi ech a menger Carrière gesinn hunn, a 35 Joer," seet si, datt si et net zënter dem leschte Fréijoer zu enger Bar Mitzvah zu New York gedroen huet. "D'Auktiounshaiser hunn e Felddag mat dëser Period," an d'Präisser sinn elo "verbueden", seet si.

Moud ass eng animéiert Konscht, gemengt fir mam soziale Kontext, Bewegung an der Perséinlechkeet vum Träger infuséiert ze ginn, sou datt staticmuseum Shows ëmmer eng Erausfuerderung sinn fir Curatoren ze liewen. Dëst ass zwéngend wéinst sengem lokale Kontext: D'Fantasiekleeder schéngen iergendwéi méi no ze sinn, well se och Deel vun eiser Vergaangenheet sinn.An trotz senger natierlecher Sex-Appel huet d'Moudestipendie selwer laang hannert anere Fächer gelagert wéinst traditionelle Biases, seet d'Kolleeg Sarah Fee. , e Curator deen op Osthemisphär Textilien a Moud fokusséiert.

Moud an Textilien sinn eréischt viru kuerzem waarm Studieberäicher ginn, seet Fee. "An de 60er, 70er an 80er Joeren goufen Textilien ignoréiert wéinst männlechen Viraussetzungen. Awer an den 90er hunn feministesch Anthropologen ugefaang d'Verbindung ze maachen datt Stoff zentral fir Identitéit, sozialt Liewen a reliéist Liewen ass. D'Moud ass erëm op de Radar komm, an huet et an esou engem Ausmooss zréck bruecht datt mir kaum mathale kënnen." D'ROM huet ongeféier 55.000 Artikelen a senger permanenter Textilkollektioun, rangéiert vu BCE bis haut, op der ganzer Welt an iwwer Kulturen. Déi historesch Archiven hu méi Relevanz, haut, seet de Fee, well Moud "ass net nëmmen Ost op West, West op Ost, et ass net en Top-Down nëmmen Phänomen. D'Stroosskultur geschitt iwwer Zäit a Raum." Wéi de populäre Interesse fir Moud wiisst, sinn Moudausstellungen och zouverlässeg Turnstile-Churners fir Muséeën ronderëm d'Welt ginn. Anna Wintour's Met Ball ass déi exklusivst Invitatioun am Promi-Land ginn; de Ris Foto op verankert de Moudekalenner a sammelt Sue fir de Costume Institut am Metropolitan Museum of Art zu New York City a lancéiert eng alljährlech Moudeausstellung. Paräis organiséiert och am Moment eng 70. Anniversaire vum Dior am Musée des Arts Decoratifs. Palmer selwer ass den Auteur vun engem Buch fir d'Victoria & Albert Musée zu London genannt Dior: A New Look, A New Enterprise 1947 -57; den V & A huet vill sellout Moud Evenementer ofgehalen, dorënner Alexander McQueen, Jean Paul Gaultier an Missoni.

An anstatt e Katalog vun dëser neier Ausstellung, wäert de Palmer en anert Buch produzéieren, konzentréiert sech op d'ROM's Dior Stécker, déi fréi d'nächst Joer lancéiere sollen. Illustréiert mat Fotoen erschoss vum offiziellen Dior Fotograf Laziz Hamani, et gëtt Christian Dior genannt: Geschicht & Modernity,1947-1957, (ROM Press 2018) Fir Infoen iwwer Virtragsreihen an aner Programméierungen am Zesummenhang mat der Show, gitt op:

rom.on.ca/en/dior