Serdema Zêrîn a Piştî Şerê Christian Dior tê ROM-ê

Lê ew di heman demê de ji bo jinan, yên ku karên xwe yên dema şer vedigerin mêran, nîşanek jî dide. Ev tê vê wateyê ku di kincên fabrîqeya xwe de ji bo vegerandina kelûpelên sedsala 19-an û hin cil û bergên pir giran da ku vegerin malê. Cil û bergên New Look pir ji cilê xwe daxwaz dikir. Ew giran bûn, tevger û bêhna wan sînordar bûn û ji bo ku têkevinê de alîkarek an jî du hewce bû. Bi zorê azad dikirin.

Bi boneya 70-emîn salvegera damezrandina Xanî, pêşangehek, bi navê Christian Dior, li ROM-ê di Mijdarê de vedibe. 25 û heta 18ê Adarê berdewam dike. Ew serdema zêrîn a sêwirana îkonîk, deh salên ku ji 1947-an heya 1957-an dimeşîne, vedigire. Pêşangeh ji hêla Holt Renfrew ve tê piştgirî kirin - firotgeha luks yekem bû ku karê couturier fransî anî Kanada.

Şopandina ka wan ecêbên destan ên atolyeyên couture ên Frensî çawa bandor li bazirganiya transatlantîk û jiyana jinan li vir li Toronto kir, bûye balê pirê kuratorê ROM Dr. Bedena zanistiya Alexandra Palmer.

Palmer, ku kuratorê payebilind e, Nora E. Kuratoriya cil û bergên modayê ya Vaughan, zêdetirî 100 tişt hilbijartiye, di nav de 38 cil û bergên ji berhevoka moda û tekstîlê ya domdar a ROM-ê ku ji bo bûyerên mezin cil û bergên êvarê û kincên topê nîşan didin. Di heman demê de aksesûarên deynkirî û mînakên neqişandinên tevlihev ên ku di wê serdemê de ji hêla House of Dior ve hatî bikar anîn hene.

Di pêvajoya amadekirina pêşangehê de, tîmê muzeyê qalibên pir tevlihev berevajî kir, giranî û pîvandin û xebata detektîf li ser hûrguliyên perçeyên rastîn kir, ku bi vî rengî wan girêdanên xwe bi moda dîrokî re ronî kir. Gelek ji van kincan ji hêla sosyalîstên Toronto û Montreal ve, yên ku van perçeyan li vir li Kanadayê li xwe kiribûn, hatin dayîn.

Wan her weha kifş kir ku bi rastî van perçeyan çiqas giran in. Palmer dibêje, van cil û bergên "materyalek balkêş" bikar anîn. Ji bo çêkirina kincê ji bo cilka fermî ya 1948 "Isabelle" ku balkêşek pêşangehê ye, Dior du derdorên bêkêmasî yên materyalê, hindek qumaşê 13 metreyî, an jî bi perspektîfê ve, têra çend sofayan bi kar anî.

Ev zêdegaviya dilşewat di dilê New Look de bû, ew dibêje. Nîşaneyên pêşandanê, ku li ser berevajîkirina ipadsinuser-dostane li hember fermîbûna dibistana kevn a tiştên ku ew diyar dikin, têne pêşkêş kirin, gotarek ji Dior bixwe ya ku di sala 1956-an de vedibêje vedibêje: "Şer bi dawî bû... Giraniya malzemeyên min ên birûmet, qedîfeyên min ên giran û broqat çi bû? Dema ku dil sivik bûn, tenê qumaş nedikarî bedenê giran bike." Dorpêça dora wê nêzîkê 14 metre bû: yanî gelek destan (an jî bi zimanê atolyeya couture seriyên piçûk) û pir dirûtinê ye. Atolye bi hostayan re dixebitî. (Xebatên ji sê malikên ku Dior di wê deh salên pêşîn de xebitî - du ji wan ji mêj ve nebûn - di pêşangehê de têne temsîl kirin.) Pêlavên xwerû (hinek ji Muzexaneya Pêlavan a Batayê hatine deynkirin), aksesûar, zêç û şapik. Pêşangeh dê hunera awarte û hema hema windakirî ya esnafan ronî bike ku "qurît, behîv, seqem û nefsikên neasayî yên ku Dior bi alîkariya modelên xwe yên xeyalî, terzî û dirûtinê di nav cil û bergên xwe de çêkiriye", Palmer dibêje.

Atolyeya Diorê kabîneya xwe an ekîba xwe ya daîmî ya mankenan (wekî modelên din) hebû, û her cil û berg li ser mankenek taybetî bû û li xwe kiribû. Bi rasthatinî, piraniya mankenan tenê bi navekî diçûn, ji ber vê yekê ew bi rastî prototîpa supermodelên nûjen bûn. Di pêşangehê de her cil û berg ji manekîna ku di pêşandana orîjînal de li xwe kiribû hatiye şopandin.

"Dior awirek bêkêmasî, tevahiya pakêtê nîşan da," Palmer dibêje. Lê çîroka cil û bergên ku bûne aîdê xwediyên wan e. Berî ku sêwiraner "vintage" bibe sûkek wusa zêde germ, civakparêzan ji bo parastin û lêkolîna rast xemlên xwe diyarî muzexaneyan dikirin. "Pencera li ser wê girtî ye," ew dibêje.

Postwar Christian Dior cil û bergek bihêz a arşîvên ROM-ê ye, û mînakên di pêşandanê de cilê kokteylê yê balkêş ên demsala payîzê 1957 bi navê "Venezuela", ku diyariyek ji xêrxwaza Toronto Carol Rapp bû. Û Estate of Molly Roebuck cilê Diorê yê wê demê Elaine Roebuck-a wê demê 12-salî diyarî kir, konfeksyonek organdî ya hevrîşimî ya bi qiloçên pembû, ku di bihara 1957-an de li xwe kiribû Bat Mitzvah li Toronto. Cilê keça ciwan şêwaza Dior-ê bi hûrguliyên li gorî temenê hatî wergerandin nîşan dide.

Pirsa Palmer ev e: "Çima Dior serketî bû?" Erê, di demek geşbûna aborî de veberhênerên wî yên kûr hebûn. "Lê divê mirov hîna jî bikira," ew dibêje, û vegera li şêwazên tengtir ên piştî azadiya cil û bergên dema şer di destpêkê de dijberî xuya dike. Lê paşê, moda li ser reaksiyonê ye. "Diviyabû salên 50î biqewimin da ku salên 60î biqewimin," wê dibêje.

Dior xwedan "ramanek pir xurt" bû, ew dibêje, ku bi wê yekê ku jin dixwazin çawa xuya bikin re têkildar bû. "Ew ji kincê dirêj, bejna zirav û milên girover zêdetir e." Palmer di pêşangehê de kincek sedsala 19-an vekiriye da ku celeb teknîkên ku Dior vedijîne ronî bike, di nav de bedenên ducar û korset. "Lê di heman demê de, atolyeya couture laboratûara wî ya lêkolîn û pêşkeftinê bû," ew dibêje, û hûn dibînin ku ramanên ji berhevokên berê di salên paşîn de berfireh dibin.

Parçeyek zêrker a berbiçav a ku ji bo pêşangehê hatî deyn kirin ji berhevkarê navdar û firoşkarê cil û bergan ên Torontoyê Carol Tannenbaum tê. "Ev serdemek xweşbînî, dewlemendî û mezinbûnê bû, û cil û bergên cil û bergên Dior di wê serdemê de xwedan rûmetek rastîn bû. Ew di mîqdarek pir piçûk de bi hişmendiyek mezin ji hûrgulî û çêkirinê re hate çêkirin. Parçeya ku wê deyn kiriye gerdeneya sosinê ye ku ji mirwaranan bi pelên cam ên rijandin hatiye çêkirin.

"Ev zêrên xeyalî ye, û ew pir kêm e. Ew di wê demê de ji hêla sêwiranerê zêrkeriyê Dior, Roger Scemama ve hatî çêkirin." Tannenbaum ew gelek sal berê li pêşangeha hunerî ya Armory li New Yorkê dît, "Ew tenê ez heyirî bûm. Min ji bo wê pere da. Diviya bû ya min bûya. Ew stûyê wê yê dirêj dirêj e, û ew mîna cilê radizê. Di derbarê wê de tiştek tirsnak tune." Dibêje "yek ji perçeyên mezin ên ku min di kariyera xwe de, di 35 salan de dîtiye," wê dibêje ku wê ji bihara borî ve li Bar Mitzvah li New York-ê li xwe nekiribû. "Malên mezadê bi vê serdemê re rojek zeviyê derbas dikin," û bihayên naha "qedexe ne," ew dibêje.

Moda hunerek zindî ye, ku tê xwestin ku bi çarçoweya civakî, tevger û kesayetiya xwedan ve were vehewandin, ji ber vê yekê pêşandanên muzeya statîkî her gav ji bo kuderan ji bo jiyanê dijwariyek e. Ev yek ji ber çarçoweya xweya herêmî mecbûrî ye: Cilên fantastîk hinekî nêzîktir xuya dikin ji ber ku ew jî beşek ji rabirdûya me ne. Û tevî zayendperestiya wê ya xwezayî jî, bûrsa modayê ji ber nerînên kevneşopî ji bo demek dirêj li pişt mijarên din ma, dibêje hevkar Sarah Fee. , kuratorek ku balê dikişîne ser Tekstîl û Moda Nîvkada Rojhilat.

Fee dibêje, mod û tekstîl di van demên dawî de bûne warên germ ên xwendinê. “Di salên 60, 70 û 80’î de ji ber alikariya mêran tekstîl dihatin paşguhkirin. Lê di salên 90-î de, antropologên femînîst dest pê kirin ku pêwendiya ku qumaş ji nasname, jiyana civakî û jiyana olî re bingehîn e. Mode dîsa rabû ser radarê, û ew vegerand heya radeyekê ku em bi zorê dikarin bidomînin." ROM di berhevoka xweya tekstîlê ya daîmî de nêzî 55,000 hêman hene, ji BCE heya niha, li seranserê cîhanê û li seranserê çandan. Fee dibêje, îro arşîvên dîrokî zêdetir eleqedar in, ji ber ku moda "ne tenê ji rojhilat ber bi rojava, rojava ber bi rojhilat ve ye, ew ne diyardeyek tenê ji jor ber bi jêr ve ye. Çanda kolanan di nav dem û mekan de diqewime." Her ku eleqeya populer a modayê mezin dibe, pêşangehên modayê jî ji bo muzexaneyên li çaraliyê cîhanê bûne qursên pêbawer. Anna Wintour's Met Ball bûye vexwendnameya herî taybetî ya li welatê navdar; wêneya dêw salnameya modayê lenger dike û ji bo Enstîtuya Cilûbergan li Muzexaneya Metropolîtan a li bajarê New Yorkê drav berhev dike û pêşangehek modayê ya salane dide destpêkirin. Parîs jî niha li Musee des Arts Decoratifs pîrozbahiya 70-emîn salvegera Dior li dar dixe. Palmer bi xwe nivîskarê pirtûkek ji bo Victoria ye & Muzeya Albert li Londonê bi navê Dior: A New Look, A New Enterprise 1947 -57; ya V & A gelek bûyerên modayê yên firotanê pêk anîne, di nav de Alexander McQueen, Jean Paul Gaultier û Missoni.

Û ji dêvla kataloga vê pêşangeha nû, Palmer dê pirtûkek din çêbike, ku balê dikişîne ser perçeyên ROM-ê yên Dior ku dê destpêka sala pêş de dest pê bikin. Bi wêneyên ku ji hêla wênekêşê fermî yê Dior Laziz Hamani ve hatî kişandin, wê jê re were gotin Christian Dior: Dîrok. & Modernity, 1947-1957, (ROM Press 2018) Ji bo agahdariya li ser rêzikên dersê û bernameyên din ên têkildarî pêşandanê, biçin:

rom.on.ca/en/dior