Кристиан Диордун согуштан кийинки алтын доору ROMга келет

Бирок бул согуш мезгилиндеги жумуштарын кайра эркектерге өткөрүп берген аялдардын жүзүн белгиледи. Бул алардын 19-кылымдын корсет кийимдери үчүн фабрика комбинезондорун жана үйгө кайтып келүү үчүн өтө түйшүктүү кийимдерди сатууну билдирген. New Look кийимдери кийүүчүдөн көп талап кылган. Алар оор, кыймыл-аракетти жана дем алуусун чектеген жана байланып калуу үчүн бир-эки жардамчыны талап кылышкан.

Үйдүн негизделгенинин 70 жылдыгына карата Кристиан Диор аттуу көргөзмө ROM-да ноябрда ачылат. 25 жана 18-мартка чейин иштейт. Ал 1947-жылдан 1957-жылга чейин созулган он жылдыкты, атактуу дизайнердин алтын доорун камтыйт. Көргөзмөнүн демөөрчүсү Холт Ренфрю – люкс универмаг француз кутюрьесинин эмгегин Канадага биринчилерден болуп алып келди.

Француз кутюр ательелеринин кол менен жасалган кереметтери Трансатлантикалык соодага жана Торонтодогу аялдардын жашоосуна кандай таасир тийгизгендигине байкоо жүргүзүү ROM кураторунун көбүнүн көңүл чордонунда болгон. Александра Палмердин стипендиаты.

Палмер, улук куратор, Нора Э. Воган мода костюмдарынын кураторлугу 100дөн ашык объектти, анын ичинде ROMдин туруктуу мода жана текстиль коллекциясынан күндүк көрүнүштөрдү, кечки кийимдерди жана чоң салтанаттар үчүн бал көйнөктөрүн көрсөткөн 38 кийимди тандап алган. Ошондой эле карызга алынган аксессуарлар жана ошол мезгилде Диор үйү колдонгон татаал саймалардын мисалдары бар.

Экспонатты даярдоо процессинде музейдин командасы укмуштуудай татаал үлгүлөрдү тескери инженериялашты, таразага тартып, өлчөп, чыныгы кесимдердин деталдары боюнча детективдик иштерди жүргүзүштү, бул алардын тарыхый мода менен болгон байланышын жарыктандырды. Бул көйнөктөрдүн көбүн Канадада кийген Торонто жана Монреал социалисттери белек кылышкан.

Алар ошондой эле бул буюмдарды кийүү канчалык оор экенин аныкташкан. Палмер мындай дейт: "Бул көйнөктөр "көңүл ачуучу материалды" колдонушкан. Көргөзмөнүн өзгөчөлүгү болуп саналган 1948-жылкы "Изабелла" формалдуу көйнөктүн юбкасын жасоо үчүн Диор эки толук тегерек материалды, болжол менен 13 метр кездемени колдонду же аны бир нече диванды жабууга жетиштүү болгон.

Бул кубанычтуу ысырапкорчулук Жаңы көрүнүштүн өзөгүн түзгөн, дейт ал. Көрсөтүүнүн жазуулары, алар сүрөттөгөн нерселердин эски мектеп формалдуулугуна карама-каршы келген ipadsin колдонуучуга ылайыктуу, Диордун өзүнүн 1956-жылга чейинки цитатасынан келтирилген: "Согуш бүттү... Менин кооз материалдарымдын, оор баркыттарым менен брокадаларымдын салмагы кандай болду? Жүрөктөр жеңил болгондо, жөн эле кездемелер денени салмактай алчу эмес." Этегинин айланасы дээрлик 14 метрди түзөт: бул көп кол (же кутюр ательесинин тили менен айтканда петитес негизги) жана көп тигүү. Ателье саймачы усталар менен иштешти. (Диордун биринчи он жылдыкта иштеген үч сайма үйүнүн иши – алардын экөө көптөн бери иштебей калган – көргөзмөдө көрсөтүлөт.) Андан сырткары атайын бут кийимдер (айрымдары Бата бут кийим музейинен алынган), аксессуарлар, зер буюмдар жана баш кийимдер. Көргөзмө кол өнөрчүлөрдүн укмуштуудай жана дээрлик жоголуп бара жаткан чеберчилигин баса белгилейт, алар "Диор өзүнүн көйнөктөрүнө фантазиялуу оймо-чиймечилердин, тигүүчүлөрдүн жана тигүүчүлөрдүн жардамы менен өзгөчө ленталарды, шуруларды, Пайеткилерди жана саймаларды жасаган" дейт.

Dior ательесинин өзүнүн кабинасы же манекендердин туруктуу бригадасы (моделдер деп аталат) болгон жана ар бир көйнөк белгилүү бир манекенге ылайыкталган жана кийилген. Баса, манекендердин көбү бир гана ат менен жүрүшкөн, ошондуктан алар чындыгында заманбап супермоделдердин прототиби болгон. Көргөзмөдөгү ар бир көйнөк оригиналдуу көргөзмөдө кийген манекенге таандык.

"Dior толук көрүнүшүн, бүт пакетти көрсөттү" дейт Палмер. Ал эми көйнөктөрдүн эмне болуп калгандыгы тууралуу окуя ээлерине таандык. Дизайнердик "винтаж" ушунчалык ысып кеткен базарга айланганга чейин, социалдар өздөрүнүн кооз буюмдарын туура сактоо жана изилдөө үчүн музейлерге тартуулашчу. "Анын терезеси жабылып жатат" дейт ал.

Согуштан кийинки Кристиан Диор ROM архивдеринин күчтүү костюму жана шоудогу мисалдарга Торонтодогу филантроп Кэрол Рапптын белеги болгон 1957-жылдын күз мезгилиндеги "Венесуэла" аттуу укмуштуудай коктейл көйнөгү кирет. Ал эми Молли Робуктун мүлкү 1957-жылдын жазында Торонтодогу Бат Мицвага кийген 12 жаштагы Элейн Робактын Dior көйнөгүн белекке берди. Жаш кыздын көйнөгү жаш курагына ылайыктуураак деталдуу түрдө которулган Dior стилин көрсөтөт.

Палмерге суроо: "Эмне үчүн Dior ийгиликтүү болду?" Ооба, анын экономикасы дүркүрөп турган маалда чөнтөк инвесторлору болгон. "Бирок адамдар дагы эле сатып алууга аргасыз болушту" дейт ал, жана согуш учурундагы кийинүү эркиндигинен кийин дагы тар стилдерге кайтып келүү адегенде тескери көрүнгөн. Бирок, мода реакцияга байланыштуу. "60-жылдар болушу үчүн 50-жылдар болушу керек болчу" дейт ал.

Диордун "өтө күчтүү идеясы бар" дейт ал, бул аялдардын сырткы көрүнүшүн каалап турган. "Бул узун юбка, кычыраган бел жана тегерек ийинден көбүрөөк." Палмер көргөзмөгө 19-кылымдагы көйнөктү, анын ичинде кош көйнөктөрдү жана корсеттерди камтыган Dior кайра жандандырган ыкмаларды жарыктандыруу үчүн киргизди. "Бирок ошол эле учурда кутюр ательеси анын изилдөө жана өнүктүрүү лабораториясы болгон" дейт ал, жана сиз мурунку коллекциялардагы идеялар кийинки жылдарга чейин кеңейип жатканын көрөсүз.

Көргөзмө үчүн алынган өзгөчө зер буюм Торонтодогу атактуу коллекционер жана зер буюмдарды сатуучу Кэрол Танненбаумдан алынган. «Бул оптимизмдин, байлыктын жана өсүштүн мезгили болгон жана ошол доордо Диордун костюмдары чыныгы улуулукка ээ болгон. Бул майда-чүйдөсүнө чейин жана курулуш үчүн абдан аз санда жасалган. Ал карызга алган буюм - бул айнектин жалбырактары куюлган берметтен жасалган мончок.

«Бул фантастикалык зер буюмдары жана ал өтө сейрек кездешет. Аны ошол кездеги Диордун зергер дизайнери Роджер Скемама жасаган." Танненбаум аны көп жыл мурун Нью-Йорктогу Armory арт көргөзмөсүндө таап, "Бул мени таң калтырган. Мен ал үчүн байлык төлөдүм. Бул меники болушу керек болчу. Анын узун моюн сызыгы бар, ал кийимге окшош. Бул жерде уялчаак эч нерсе жок." Муну "мен карьерамда 35 жыл ичинде көргөн эң сонун чыгармалардын бири" деп атап, ал аны былтыр жаздан бери Нью-Йорктогу Бар Мицвага кийбегенин айтат. "Аукциондук үйлөр бул мезгил менен талаа күнүн өткөрүп жатат" жана баалар азыр "тыюу салынган" дейт ал.

Мода - бул коомдук контекст, кыймыл жана кийүүчүнүн инсандыгы менен сугарылган жандуу искусство, ошондуктан статикмузейдеги шоулар кураторлор үчүн ар дайым кыйынчылык жаратат. Бул жергиликтүү контексттен улам таң калыштуу: фантастикалык көйнөктөр кандайдыр бир деңгээлде жакыныраак көрүнөт, анткени алар да биздин өткөндүн бир бөлүгү. Жана табигый жыныстык жактан кызыктырганына карабастан, мода стипендиясы салттуу көз караштардан улам башка предметтерден узак убакытка артта калган, дейт кесиптеши Сара Фи. , Чыгыш жарым шардагы текстиль жана мода боюнча куратор.

Мода жана текстиль жакында эле кызуу изилдөө багыттары болуп калды, дейт алым. «60, 70 жана 80-жылдары текстильге эркектердин көз карашынан улам көңүл бурулбай калган. Бирок 90-жылдары феминист антропологдор кездеме өздүктүн, коомдук жашоонун жана диний жашоонун борбордук бөлүгү экенин байланыштыра башташты. Мода радарга кайтып келип, аны кайра алып келди, биз араң жете турган даражада." ROM өзүнүн туруктуу текстиль коллекциясында 55 000ге жакын буюмдарды камтыйт, алар б.з.ч.дан азыркыга чейин дүйнө жүзү боюнча жана ар кайсы маданияттар боюнча. Тарыхый архивдердин актуалдуулугу бүгүнкү күндө, дейт алым, анткени мода «чыгыштан батышка, батыштан чыгышка гана эмес, бул жогорудан ылдыйга гана эмес. Көчө маданияты убакыт менен мейкиндикте жүрүп жатат." Модага болгон кызыгуу күчөгөн сайын, мода экспонаттары да дүйнө жүзү боюнча музейлер үчүн ишенимдүү турникетке айланды. Анна Винтурдун Met Ball атактуулар жериндеги эң эксклюзивдүү чакыруу болуп калды; гигант фото op мода календарын бекитет жана Нью-Йорктогу Метрополитен искусство музейиндеги Костюм институтуна акча чогултат жана жыл сайын мода көргөзмөсүн ачат. Учурда Парижде Musee des Arts Decoratifsде Диордун 70 жылдык мааракеси өтүп жатат. Палмер өзү Виктория үчүн китептин автору & Лондондогу Альберттин музейи Диор: Жаңы көрүнүш, жаңы ишкана 1947-57; В & А көптөгөн мода иш-чараларын өткөрдү, анын ичинде Александр Маккуин, Жан Пол Голтье жана Миссони.

Жана бул жаңы көргөзмөнүн каталогуна караганда, Палмер кийинки жылдын башында баштала турган ROMдин Dior бөлүктөрүнө көңүл буруп, дагы бир китепти чыгарат. Диордун расмий фотографы Лазиз Хамани тарткан сүрөттөр менен иллюстрацияланган ал Кристиан Диор: Тарых деп аталат. & Modernity, 1947-1957, (ROM Press 2018) Лекциялар сериясы жана шоу менен байланышкан башка программалар жөнүндө маалымат алуу үчүн, өтүңүз:

rom.on.ca/en/dior